《英雄儿女》：银幕内外永不枯竭的精神力量(3)

1952年3月开始，饱经时代巨变的激荡，一批批文艺工作者在全国文联组织下深入部队、工厂、农村。第一批除了下工厂、农村之外，还有一部分人赶赴朝鲜，像巴金、葛洛、白朗等，包括文学、美术、音乐、电影艺术门类的工作者。查当时的《人民日报》等报纸上的新华社电讯稿，可知巴金率领的这个代表团，全称为“中华全国文学艺术界联合会赴朝创作组”。巴金第一次在朝鲜战场待了7个月，后来在停战后，他还曾在朝鲜城乡继续生活了5个月。
1961年，也就是踏上朝鲜战场九年之后，巴金应《上海文学》约稿，完成了《团圆》。小说原作以通讯形式，讲述在朝鲜战场上父女团圆的感人故事。经过长时间的酝酿沉淀，写作过程可谓一气呵成。创作者在这个传奇故事的不同人物身上找到了情感这个同类项与公约数，使父女情、兄妹情、战友情成为作品聚焦并歌颂英雄的决定性因素。可以说，《团圆》是巴金情感厚积薄发的典型文本。而情感背后是真实的力量，是用常识理性叙写战争故事，描绘英雄人物，处理戏剧化的矛盾和冲突。重读巴金这部中篇小说，发现他写出了抗美援朝中难忘的战斗，表现了中国人克服困难的意志和勇气，更描写出英雄身上真挚饱满的情感力量，让人读来仍会热泪盈眶。
2.“风烟滚滚唱英雄，四面青山侧耳听”，在写实与写意间唱响一曲英雄赞歌
20世纪50年代以来，抗美援朝题材的小说很多。相比较而言，中篇小说《团圆》是其中酝酿时间最长的一部。这部作品发表后引起了各界的广泛关注。最终，将其改编成电影的任务落在了“长影”身上，由武兆堤执导。

电影《英雄儿女》海报 资料图片
武兆堤接受创作任务后，找到他在延安抗大的同学毛烽。毛烽在朝鲜战场生活战斗过，武兆堤认为他“有着跟小说里同样的经历”。毛烽却道出“没有写电影剧本经验”的顾虑。武兆堤坚持：“什么经验，你在朝鲜战场上，有那么多的经历和故事，如果融入剧本里，这就是经验。”毛烽被说服，答应和武兆堤一起改编。毛烽想起在朝鲜战场保存下来的两本厚厚的《志愿军一日》记录本，里面有上千篇日记，都是前线战士亲手记录的真人真事。他兴奋不已，赶忙翻找出来，细细品读。拍摄前，巴金看了剧本，对改编予以认可。