豆瓣8.6！感受最强日本浮世绘，一定要看看北斋的这部剧(4)

善离开了，荣握起笔。
夜色降临，梦境与现实交融，跃然纸上。
4、绝笔、新生
嘉永元年，夏，溪斋英泉，即池田善次郎，辞世了。
荣匆忙间赶上了善的出殡仪式。她的悲伤之情似乎几次要喷涌而出，但终归于平静。

善对浮世绘的理解，和他对荣的爱意一样，早已被荣收入画中，成为艺术的灵魂记忆。
“中间的年轻艺妓，一定还不喜欢行内帷之事。想着自己有一天，会不会变得像花魁一样而不安——但我喜欢弹琴，客人会因此而开心。
左边是婀娜多姿的女艺人，年龄是二十五六，心里爱慕着一位男子，但她的爱意未能如愿，现有一个年龄可以做她父亲的丈夫——虽对现状不满，但我弹三味线的技艺超群。
右边弹着胡琴的是镇上的女子，一个商人家的独生女，从小就被安排从远亲家里招一个入赘女婿。她的未婚夫附庸风雅……”
这是荣的《三曲合奏图》，这三个艺妓是以善的三个妹妹为原型的，她在执笔之时，赋予了每个人物独特的故事，这正是绘画的灵魂。连北斋也承认：若画艺妓，荣的技艺还要强于我。

北斋90岁时，父女合力完成的《富士越龙图》被认为是他的绝笔。现在的人们，大多只知道版画促进了浮世绘的传播。其实，在江户时期，这样的肉笔（手绘）才是更为时人所珍惜的。白雪皑皑的山峰，在荣的笔刷下一挥而就。垂暮的北斋，手法稳如当年，而才思更盛。几笔轻轻的勾勒，水墨相间层层晕染，一条桀骜不驯的苍龙霎时间气冲牛斗。正所谓，技可进乎道，艺可通乎神。