她悄无声息地在人世间淹没，却留下一幅幅谜一样惊艳的浮世绘(3)

二、阿荣只要手中握着画笔，便无需考虑其他冗余，今后阿荣要一心为画，既然天意让阿荣拿起画笔，阿荣愿终身紧握，不负天命，其他一切都可以抛弃，但这个决心，也不是什么令阿荣浑身激动颤抖的重大觉悟，说到底画画是她的谋生之道，她自幼执笔，如今也依旧在修行途中，但她始终只要能画画就很幸福
有一次，为了做一本榻榻米的籣草编织纹样集，阿荣经常跑到榻榻米店去观察人家的纹样，结果榻榻米店老板以为她另有图谋，泼了她一身水。但她却豁达得不以为然，终于画出了令自己满意的纹样，连一向挑剔的老爹也给了“不错”的赞誉。
所谓“虎父无犬女”，虽然终其一生，阿荣几乎都是做为老爹葛饰北斋的助手存在，但她也从老爹葛饰北斋言传身教哪儿受益匪浅，尤其是晚年的葛饰北斋身上，浮世绘的技法几乎到了登峰造极之境，自然也让她学到了许多浮世绘的艺术精髓。
中年的阿荣，在浮世绘画技上显露出过人的才华，她画光影、画美人都堪称一绝。当时的人们甚至开始称她为“女北斋”。就连葛饰北斋也评价女儿说：“要说画美人图，应为的手腕更在我之上。”
为了画好游女（妓女），她毫无顾忌地进出花街柳巷，传说中她甚至还嫖过男妓。虽然人们对她此举多有诟病，但在阿荣眼里，在那些地方她看见的是无数美丽的衣裳，那些颜色和纹样都是街面上很难见到的货色。

作为女绘师，葛饰应为流传后世的浮世绘作品不是很多，貌似只有十幅左右，但仅有的这些浮世绘，就足以让人毋容置疑的称呼她是：难得一见的浮世绘艺术高手。
拉开《浮世绘女儿》的封面，是阿荣的那幅有名的《夜樱美人图》中：背景是漆黑夜色，树枝只留下了剪影，夜空的点点繁星深邃寂寥，一名女子疾笔绘画，借着石灯笼的烛光，映照出樱花与美人白皙的手臂与面庞，以及脚边的朱红暗纹，光与影的巧妙结合，错落有致地衬托出女人的美艳，一场不期而遇的、魔幻般的美丽意境，让人忘无可忘。
三、无论如何，只能埋头往前走啊，人活着，没有退路