北斋之女——匠心独具的奇女子(3)

“天似乎烧了起来，那颜色既不是朝阳，也不是夕阳。”——这是阿荣在观看被火灾映红的天空时的旁白，似乎也暗示了日后阿荣在光影绘画方面的造诣。然而会使阿荣最终掌握绘画中光影技巧的起因，却是善次郎带阿荣看了在夜色中繁华喧嚣的歌舞伎表演，这也成为了阿荣在芳华逝去后，领悟出人间情爱与红尘寂寥的直接诱因。阿荣的母亲去世，善次郎与艺伎同居，两人在河边不期而遇，阿荣忍不住伸手去摸善次郎的脸，善次郎也伸手抚摸阿荣的脸颊，两人对视良久，阿荣泪流满面，眼里的深情呼之欲出。两人是同行，从小一起长大，彼此敬重又互相仰慕，此时的情感混杂了太多情愫，已非简单的男女之爱，似乎只可意会，无法言明。

善次郎在火灾中失踪，阿荣在流露出片刻惊慌与担忧之后，马上留恋在火光冲天的美感中——那是不同于朝霞与晚霞的色彩啊！而多年后的重逢，也平淡到像是从来没有失散过。善次郎总是主动去找阿荣，而阿荣唯一一次去找善次郎，是父亲告诉她，善次郎要出殡了。她毫不知情，在巨大悲伤感的驱使下，她奔向善次郎的居所，但最终却只是淡淡地说了句：永别了，善。阿荣在所有亲人离世时，都表现得极为克制，但当看到90岁高龄的葛饰北斋画出惊人的《富士越龙图》时，她浑身颤抖，额头暴起青筋，眼泪忍不住地流淌下来，毫不克制，也无法克制。对艺术的忠诚，对画技的渴望，对意境的无限追求，这才是自号“葛饰醉女”的阿荣的一生挚爱吧？这让人不由想起《致青春》里的经典台词——“我们都应该感到惭愧，我们都爱自己胜过爱爱情。”怪不得北野武说：所有的艺术家都是自私鬼，他们根本不在乎周围人的死活。