《打过长江去》三场火爆的场面制造视觉惊奇，但文戏严重薄弱(3)

影片中，弟弟在最后的一场战斗中与敌人同归于尽，牺牲前，他对哥哥的肺腑之言，强烈地表达了“国”与“家”的不可分割的关系问题，而弟弟的立场转变，正是对“家”的完整的企求而转化为对“国”的统一的认定。弟弟对哥哥说：“你去了，家也没了……我想有一个家”。哥哥安慰道：“我们有一个家，跟我回家吧。”

而弟弟斥责敌人的时候，也不是什么个人仇怨，而是直指林长官：“你分裂国家。”可见整个电影都是统一地围绕渡江战役的历史意义而展开了情节的编织。应该说这是电影立意的新颖处所在。
但是，我们也必须指出，在电影里设置出的兄弟关系的转化上，缺乏必要的合理性，这关键的问题，正是我们在标题中所指出的文戏太弱的缘故。影片里的兄弟见面，本来有很多的内心冲突的戏，但整个电影里，两个人的性格冲突严重不到位。特别是电影里的重点人物、解放军教导员李绶光在电影里台词量非常有限，估计不会超过一千多字，在兄弟见面时，弟弟李缓明的转变，根本不是李绶光动之以情、晓以大义的劝说，而是因为头号敌人林长官把弟弟绑架到郊外，准备枪杀，而无巧不成书的是，这里正是哥哥李绶光的埋伏地点，于是哥哥把弟弟顺竿爬蛇地给解救了，弟弟也就一言不发地站到哥哥的阵营里来了。可以说，电影粗暴地把弟弟推到了历史正道的阵营中来，而不是哥哥用自己的思想影响了他，从中正可以看出，电影对人物刻画的粗疏，不得不通过强制性、偶发性的情节来推动人物立场的转变，这不能不说是电影的一个败笔。
电影的立意新颖，但实现立意的手段，却明显地处于不能自圆其说的硬扭状态，导致电影里的兄弟情谊的转换显得人为、生硬与干巴。