《偷情的女人》｜是释放？还是回归？(3)

索拉说，每当听到韩寒填的这首曲子，我总是难过得想哭。跟老公一起，再也找不回当时的温暖，看不到当时的月光。爱爱过后，她会忍不住靠在他肩头哭，她也不知道为什么，就是觉得虚无。是啊，生活是这样子，不如诗——
于是，我们拼命地寻找自由，以为释放自己，自由便唾手可得，真的是这样吗？
自由从哪里来？

《偷情的女人》里，女主雅尼娜看透了生活的虚无，看到了依附于丈夫的自己，“她没有睡实，飘浮在朦胧的状态，以一种下意识的渴望，抓住这个肩头（丈夫马塞尔），仿佛是她最可靠的避风港”她讨厌这样的状态。
不但如此，雅尼娜还经常臆断出马塞尔是如此“需要”自己。“每天夜里，他不愿意孤单时，不愿意衰老，也不愿意死去时，就换上负气的神态......他是个懦弱的，毫无防护能力的孩子，一直畏惧痛苦，他恰恰是她的孩子，需要她这个人。”
婚姻里的男女，像不像冬日里两个相互取暖对抗严寒的人？这种爱情，如同这荒谬的人生，连在一起的理由都荒谬得一塌糊涂。
雅尼娜要逃遁这“生命的停顿”，她得到“一种无声的呼唤，随舍弃或收取”。雅尼娜“沿街跑去，寒风不必再同太阳博斗......她半摸黑不停地跑......亮光越来越大，她眺望黑夜的空间。”她似乎找到“自己的根，生命的汁液重又在体内上升！”雅尼娜在这一瞬间，放下了内心幽深的恐惧，找到了她要的自由。
应该说，雅妮娜完成了一次近乎于“精神出轨”式的逃离，得到了释放，不过，短暂的释放之后，雅尼娜选择了“回归”。
雅妮娜仍旧是蹑手蹑脚地回到房间，马塞尔还没有睡醒.....正当他一条腿已经上了床，准备钻被窝的时候，他看了她一眼，感到莫名其妙。她哭了，哭成了个泪人儿，还止不住。“没什么，亲爱的，”妻子说道，“没什么。”