在影视剧中，大学生作为“下乡”中的主体人物，具有哪些特点？(6)

首先，主人公为了改变乡村落后的教育面貌而自愿下乡支教。《山村风云》、《麦积山的呼唤》《梦里回到昨天》等都是此类。
《山村风云》里的柳菲是“大学生志愿服务西部”的志愿者，在贵州支教时凭一己之力拯救了所有学生的安全。
《麦积山的呼唤》里，一批支教大学生响应国家西部大开发的号召，到西北小县城支教。他们响应国家号召，从城市来到农村支教，短则一两年，长则十多年，为山区孩子奉献自己的青春和热血。

《梦里回到昨天》中的星儿刚出生时被母亲遗弃，是爷爷收养了他，乡亲们养育了他，他为了报答这些恩情，选择自愿回乡教书。其次，是抱着功利性目的去支教的大学生。
有的人是为了保研才去支教，比如《新来的李老师》中的李青；有些人是为了出国，比如《草原日记》中的沈虹。
《遥远的诺邓》里，刘樱子为了还助学贷款选择去诺邓支教。《志愿者》中，音乐创作人肖然为了拍明星秀去云南乡村支教，实际上只是装装样子……但无论这些作品当中的主人公抱有怎样功利性的目的，最后都能在支教过程中反思并且改变自己的观念，真正爱上了乡村的孩子以及教育事业。

有一些电影文学作品中的女主人公是从小被父母宠爱的千金大小姐，大学毕业后，为了逃离家长的控制，培养自己独立的人格从而选择去乡村支教，比如《大饼的莎士比亚》中的张然，毕业后不想去父亲的公司上班，选择支教来给自己一个间隔年。
此外，还有一些作品中的主人公因为失恋而选择去支教，比如《草原日记》里的陆玲，她在学校的时候和蒙古族男孩呼巴儿恋爱了，但她因为要出国打算跟呼巴儿分手，呼巴儿伤心之时决定回家乡支教，却在途中遇车祸身亡，陆玲内疚伤心之余，决定去呼巴儿的家乡支教。