见之不忘美人兮——慰君彷徨，浮世绘的美人画(2)

铃木春信 雪中相合伞 27.2cm×20.2cm 中版锦绘 1767年 美国芝加哥美术馆藏
大部分浮世绘画家都以吉原的美人作为女性绘画题材对象，新吉原城的建立把歌舞艺妓题材的浮世绘推向了新的高度。“青楼画家”喜多川歌麿多作“大首绘”即多以半身像来表达女性的表情和性格。有别于春信式的烘托手法，更关注于人物神情变化和体态的微妙。女性吹弹即破的皮肤，耐人揣度的风情，根根分明的发丝……都让浮世绘版画有了另一种层次的展现。

喜多川歌麿 青楼十二时 丑之刻 36.6cm×24cm 大版锦绘 1794年比利时布鲁塞尔皇家美术历史博物馆藏
在描述吉原游女里不可或缺的是喜多川歌磨的《青楼十二时》，入木三分地刻画了青楼女子的风貌。在平民百姓的生活中，很多青楼花魁的容貌难得一见，唯有这些浮世绘为唯美的艺妓掀开一层面纱。《青楼十二时—申之刻》描绘的是犹如花魁即将出行，前往茶屋与客人见面的场景，这也是被世人津津乐道的“花魁道中”。喜多川歌磨的《当时三美人》，花费心力去塑造花魁和侍女的形象，她们并不千人一面却有着自己的个性。