《我的父亲母亲》：车水马龙间丢失的究竟是谁的青春(3)

张艺谋对于电影颜色的精准运用淋漓尽致地体现在这部电影作品上，黑白图像的饱和度较低的电影描述的故事主要是影片中本身具有悲剧性质的桥段。
在这个桥段上，张艺谋对于色彩的运用是冷色调的，而在相应的具有温情的电影时刻，他运用的颜色就比较倾向于暖色调，并且借此来完成整个电影情绪的过过渡。
五颜六色的彩色照片,反映出一种浪漫的感觉和幸福,并通过高对比度的颜色,以时间和空间的性质区分的电影,并给感情色彩，其实不难看出张艺谋对色彩的运用和对红色的热爱非常出色。

从《红高粱》、《大红灯笼高高挂》到《我的父亲母亲》，只要认真地观察过这些出自于张艺谋之手的比较优秀的电影作品，不难看出张艺谋本身具有的一种对于红色特殊的迷恋。
母亲招娣身上的红色棉袄、红领巾在画面中极为夺目。而这些红色元素的出现无疑也给整个影片提供了相对的幸福观感，使得电影本身与那些大喜大悲的市面上的电影完整地区别开来，色彩对于观众的直接作用是拉升了这部电影本身所具有的一种直接观感，整部电影的质感在色彩的运用上得到了完美的提升。
二、电影镜头的娴熟运用
影片中经常结合父亲和母亲的面部特征，通过面部表情来传达人物的内心情感和他们的非语言交流，描述了父亲和母亲相遇、认识对方、相爱的整个过程。场景中两人第一次相遇的地方,很多的结局摄影图片和长焦镜头是用来延长时间,为了创造一种超然的氛围。也能够带给观众强烈的共情能力。
此外，还运用了短镜头蒙太奇来体现紧张的节奏。例如，在镜头(45 ")中，张艺谋连续使用了21个短镜头，没有音乐和对话，这些都是固定的。
招娣进入画面，从右侧向左走。最后，镜头落在了《老远先生》的全景上，画面外传来了招娣的叫声。这组镜头巧妙地解释了空间，