《浅草小子》日本最年轻影帝演绎北野武成名前的穷酸岁月(2)

虽然一开口就是限制级的北野武，在这个更常用政治不正确性来搞笑的时代已经有些格格不入，但剧团一人把《浅草小子》的重点，放在新与旧交织相连的「技艺」传承，放在擅长喜剧的深见师匠的人生悲剧。
在剧团一人的电影里，若说深见千三郎传授他的「踢踏舞」代表「传统技艺」，那么不受任何事物拘束、开启另一个电视综艺黄金世代的北野武，则是「新潮」的象征。
深见师匠鄙夷只靠一个小画面就想逗笑观众、观众根本感受不到现场表演热度的电视表演，但是不受控的北野武，则让「小画面」塞满他挥洒才华的魄力，连环炮般的漫才表演（与他沉默寡言的黑帮电影风格，天差地远），没有什么是不能开口调侃的。辛辣刺激的话语，反映了当时炙热的社会风貌。

在《浅草小子》里，柳乐优弥高明地演出北野武著名的「贬眼」及「扭肩」特征细节（尽管当时北野武没有这么严重），再加上大泉洋本身那种能搞笑也能演正戏的艺能人氛围，透过两人一来一往的师徒情（颇有日剧《火花》的味道，而这次电影也有《火花》戏份吃重的门胁麦），告诉观众何谓「喜剧的品格」：不是让观众觉得自己可笑所以发笑，而是要拿出真本事来，「逗人笑」。
在《浅草小子》最末，用了一个神似他当年有份参演的《令人讨厌的松子的一生》的收尾方式，透过超现实的长镜头运镜，让那些悲伤的、喜悦的事物再一次流转在北野武（与观众）的眼前。当然，你可以说这种手法很煽情很不北野武（其实关于北野武的自我解剖电影，在《阿基里斯与龟》就已经拍完了），因为剧团一人要讲述的，也许已经不单单只是北野武这个人了，而是将北野武当年投射个人情感写下的那句歌词，在电影里再深刻一次：「不要说什么抛弃梦想，我们两个已经没有其他的道路了／不要说什么抛弃梦想，我们两个已经一无所有了。」