没有当年的“浅草小子”，就没有如今的北野武｜日影坊(2)

相比于全景式展现北野武的一生，《浅草小子》聚焦北野武、深见千三郎这对师徒的情缘：从第一次登台出演搞笑短剧，到成为漫才艺人，再到与师父天人永别……然而，影片不是一部私密化的个人回忆录，而是欢笑与泪水并存的浮世绘。
喜剧的内核是悲剧
上世纪六十年代的浅草，鱼龙混杂，剧场喜剧日显疲态。时代变了，舞台喜剧需要在夹缝中求生存，没有独属于自己的独立表演场所，而是要跟脱衣舞女郎一起共享浅草法兰西座。
前一秒，舞娘在台上极尽挑逗之能事；后一秒，深见千三郎便打扮成不同角色逗人发笑。看似歌舞升平，实则疲态尽显。片中一女郎说：“连脱衣舞这种表演形式，也只有老年人会来观看。”而穿插其中的舞台喜剧，更少有观众与之附和。
片中，有一组平行剪辑，台上的舞娘为生计而舞蹈，后台的阿武忙里偷“闲”，练习踢踏舞技能。生活虽不易，但他们却以积极、乐观的态度应对种种不幸。

为了寻求更好的生活，辍学的阿武成为了深见千三郎的学徒。深见对电视表演没兴趣，只信奉舞台现场表演。无论是踢踏舞，还是即兴表演、临场应变力，深见一股脑将之教给阿武。
迫于生计沦为脱衣舞娘的千春，曾是一名专业舞者，跟着剧团在全日本进行巡回演出。如今，演唱对她而言只是一个遥不可及的梦想。两个初心不改的人，彼此激励，向着目标迈进。
学艺有成的阿武决定去电视台表演漫才，千春也在日常演出中一展歌喉。但逐梦之旅并没有他们想象的一帆风顺。剧场漫才可以随心所欲，一旦到了电视台，处处受缚；千春唱得再怎么好，台下的观众还是想看脱衣表演。

尽管如此，他们还是得苦中作乐。就拿舞台表演来说，所有的包袱、段子都是通过师徒间彼此的“冒犯”、互相打趣得来的。