美国电影诗人泰伦斯·马力克电影美学赏析

（文：捉风捕影）
台湾电影大师侯孝贤先生在其影片《刺客聂隐娘》中引用了南朝·宋·范泰《鸾鸟诗序》的“青鸾舞镜，最终悲鸣而死”的一段典故。
原文如是说：昔罽宾王结置峻祁之山，获一鸾鸟。王甚爱之，欲其鸣而不能致也。乃饰以金樊，飨以珍羞，对之愈戚，三年不鸣。其夫人曰：‘尝闻鸟见其类而后鸣，何不悬镜以映之？’王从其言，鸾睹形感契，慨然悲鸣，哀响中霄，一奋而绝”孤鸾三年不鸣，临镜后以为见到同类，便慨然悲鸣，展翅奋飞而死。
侯孝贤用他的电影哲学诉说着孤独，诉说着寂寥，美国电影诗人泰伦斯·马力克何不如此，肩扛艺术电影大旗，一个人没有同类！

泰伦斯·马力克，出生在伊利诺伊州渥太华市，1965年毕业于哈佛大学哲学系，后前往牛津大学的莫达林学院继续深造哲学，在1969年秋天，来到美国洛杉矶，在电影学院正式学习电影。1969年获得美国电影音乐学院的艺术创作硕士之后开始拍摄电影，1973年泰伦斯·马力克带来了其长片处女作《穷山恶水》。

影片：《穷山恶水》
1973年作为纽约电影节闭幕影片亮相的“泰伦斯马利克”的长片处女作《穷山恶水》受到了舆论界的广泛好评，有媒体甚至称《穷山恶水》是继《公民凯恩》以来，美国导演最伟大的处女作。
本片虽为“马利克”首执导筒之作，但无论是剧作结构，故事内核，成片质量都异常成熟，片中若隐若现的意识流符号成为了后来导演的主流诉求，在此，还是以传统情节转合上的推进为脉络点，但导演那匠心独运的表达方式，还是让人为之一振，总之《穷山恶水》是区别于好莱坞主流叙事架构的推陈出新之作！