女性导演与韩国电影的未来：返璞归真的审美共性(2)

贝氏两性平等测试源于1985年美国女漫画家埃里森·贝克戴尔的作品《戴克斯请注意》。贝克戴尔借女主人公之口，幽默又不失尖锐地指出了“男性中心”叙事在电影中无所不在。漫画女主角说，她要看的电影必须符合以下三个特征——电影中必须最少出现两位有名有姓的女性角色，她们之间必须有对话，对话主题不涉及男性——否则她就不看。这个看似玩笑、实则剑指“两性平等”的原则，于2013年首先被瑞典电影机构采用，通过该测试的影片在瑞典上映前，会被赋予标识“A”。韩国电影振兴委员会(KOFIC)在2019年初发布的2018年电影产业年度报告中，首次将这一性别平等测试引入商业电影检测，结果当年的39部商业电影中，只有10部(25.6%)通过了这一测试，展示出了人们无意识中的普遍性别认知。
自2017年开始，韩国电影产业年度报告增加了“性别认知统计”这一板块，表现出韩国电影振兴委员会对两性平等态度的鼓励。2020年在政府资助的电影项目评比中(主要针对独立艺术电影的创作)，KOFIC首次将主创者的性别比例作为加分项列入考察范围，主创人员包括导演、制作人、制片人、主演、编剧和摄影师六项，从实际上给予了女性电影人更多增援。在这一措施的激励下，相信会有更多女性电影人成长起来。
如果说2020年电影界状况特殊的话，那么疫情前的2019年统计数据更具现实意义。数据显示，这一年正是韩国女性导演群体崛起的元年。
2019年无论商业片领域还是独立电影创作阵营，女导演在影片创作的质与量上都取得了前所未有的成绩。可惜《寄生虫》的震波太长，抢了韩国电影成就的所有风头，稀释了女导演崛起应得的关注与推崇。在2019年影院上映的169部韩国电影中，女性导演作品占到了22部；制作费超过30亿韩元的45部商业电影中，女性执导作品超过了总量的十分之一，共有五部，分别是金度煐(音译，下同)的《82年生的金智英》，金涵洁的《最普通的恋爱》，朴努利的《钱》，严尤娜的《词典》和李钟言的《生日》。与前两年的数据(2017年无，2018年一部)相比是一个不小的惊喜。在这五部商业电影中更有三部打入年度票房排行榜前十名，展现出女导演阵营前所未有的票房实力。尤其是《82年生的金智英》一片，从小说到电影每次创作都备受热议，观影人数高达367万，进阶历代女导演作品票房排行第二位，创作者与观众的热烈互动显示出了韩国社会中一直被忽视的、文化领域的生活民主化诉求。