中日韩作品中的“她文化”

编者的话：当“30”这个数字作为年龄出现时，带给女性的究竟是什么？近期热播的国产剧《三十而已》，被认为“终于有国产剧开始正视当代女性文化下的观众诉求”。该剧播出后多次登上热搜，还因剧中一张富太们的爱马仕合影科普了一波“奢侈品鄙视链”。有观众质疑，这不是“热搜话题影视化”吗？也有评论认为，该剧只是借人物处境反映了近两年舆论场对女性新的讨论点——职场女性、全职太太、新型恋爱关系、丧偶式育儿等。近年来，女性“她文化”越发受关注，“30 ”女性在现实生活中面临哪些挑战，又经历何种变化？本文从近年来中日韩多部影视、文学作品中，略窥一二。
《三十而已》的阶层跃迁与成长焦虑
《三十而已》的三位女主角代表了三种完全不同的女性群体：未婚，已婚未孕和已婚已孕。江疏影饰演的王漫妮作为“沪漂”，背负父母催婚、高房租和职场竞争等多重压力；童瑶饰演的顾佳则是全职太太，为了儿子就读顶级幼儿园拼命打入上流社会，还要帮老公处理公司事务；毛晓彤饰演的钟晓芹只想过安稳小日子，可生活琐事则引发“两个人都想避风，谁来当港湾”的新问题，最终夫妻面临离婚。尽管三人身份、职业、阶层不同，但“精致穷”成为她们共同面临的问题。三人还分别遭遇不同类型的男性：海王（形容男性追求女性时广撒网）、出轨男和婚内冷暴力男，以至于23日最新热搜探讨起剧中两位“渣男”老公的比较。
在影视剧的女性话语中，女性成长时常拍得流于表面，仿佛爱情和婚姻就是一切，而不敢直面“女性阶层跃迁”以及真实地呈现女性焦虑。《三十而已》中的顾佳兼顾家庭、婚姻和事业，这种“职业太太”与传统的“贤妻良母”不同，她也成为目前讨论度最高的一位女性。而恋爱结婚全由家人一手安排的钟晓芹原本是职场老好人，在家默默承受老公冷暴力，然而在剧集中后段也实现了成长。
除了女性自我提升，“三美”在逆境中还相互依偎取暖。她们身上有现实固化的无奈，但也被寄托了阶层流动的友谊。让女性观看女性剧，从各种角色的身上审视现实生活并思考自身价值，正是这个时代女性文化产品所能创造的价值。这样的影视作品让女性看到并接受自己的不完美，但始终不放弃追求自己想要的生活。