日剧《流浪之月》，在得知真相之前，我们都游走在善与恶之间(3)

随着与人相处的时间越久，更纱发现，人们也只是按自己所想、所期待的方向去解读事情。多数人也没有让自己重新归零，静静接收事实的勇气。
因为即便自己跟人交往时，都会说出自己的过去，但她在男人们的眼中依然是那个“可怜的受害者”。
既然如此，那只好由“我”（男人）来照顾你了。这样的相处模式，也只是加深了更纱的无力感，也让她更难以与人敞开心胸，与人相处都有格格不入的感受。
当人只用事实的碎片去断定事物，那这缺了一角的事实就可能成为利器，使人的内外在都受伤。更纱在人际互动中，被男友、同事“好意”的言语、行为层层包围，面对这些无法说明白、难以拒绝的善意，更纱已经快被这种曲解的善意压垮，成了精神上的的“被害者”。
另一方面，她自责自己当时没有勇气还原真相，因此自认自己才是案件的“加害者”，背负着强烈的罪恶感长大。更纱就这样，同时保持着被害者与加害者的心情与矛盾长大。
直到巧妙在咖啡馆重遇佐伯，才终于有所变化。

她感谢当时的佐伯，让当时无依无靠的她得以短暂栖身，但也对他深深感到愧疚。年幼的她得到了佐伯带给她的温暖，因此她真心期盼佐伯，可以获得平凡人该有的幸福。
02永无止尽的流浪，止于无条件的接受与陪伴
得知诱拐案的真相后，我想许多人也忍不住好奇，究竟是什么原因，让佐伯被当成成变态诱拐犯，也默默接受，不申冤也不解释，只是抱着众人的误解默默活下去？
在电影里，只要有佐伯出场，那场戏就散发了神秘氛围。电影通过水、树枝、植物、月亮等无声，却极具包容力的大自然场景，搭配爱伦．坡的诗《孤独》，以意识流的形式隐约道出佐伯的过去。