法语音乐剧《摇滚红与黑》在中国重生，观众的热情融化了演员(2)

《摇滚红与黑》上海演出现场
从导演到词曲作者，《摇滚红与黑》的主创团队都与“爆款”音乐剧《摇滚莫扎特》重叠，就连音乐风格都相似，走的是法式摇滚风情，也因此同样延续了高人气。
作为制作方，聚橙发现，一旦自己进入制作，他们随时可以根据中国市场和中国观众的反馈，及时和创作者沟通，迅速修复和优化这部剧。
也因此在上海首演时，剧组便加入了一些接地气的中国元素。比如，在市长收到市长夫人和于连通奸的举报信时，背后的LED屏出现了市长画像，而后他的帽子被一笔一笔涂成了绿色，因为这顶中国人才能意会的“绿帽子”，全场观众瞬间爆笑。
“我们是在石家庄看合成时，觉得这个场景可以出现‘绿帽子’，设计师马上反馈说可以做，上海站于是就有了这个梗。”俞心悦说。
接触过那么多法国剧组，俞心悦感觉，这个剧组是最省心的，氛围就像家一样，“从主创到演员，大家都不是来赚快钱，不是来赶活，而是很有诚意地在做一件事。”
在解决版权、工会、税务、保险等种种复杂问题的过程中，中国制作团队也在摸索和理解其他国家的制作逻辑，虽然都来自西方，但法国音乐剧和英国音乐剧、美国音乐剧的制作架构其实都不一样，他们要找到中法双方都能适应的制作方法。
从《摇滚莫扎特》到《摇滚红与黑》，“摇滚”似乎是法国音乐剧最经典的一种表现方式，且更偏向于“演唱会”形式的表达，也因此，法国音乐剧总能迅速调动年轻人的情绪和共鸣。
俞心悦观察，和英美音乐剧不一样：法国音乐剧有不少主创是电视人出身，会更容易从电视的角度出发做音乐剧，《摇滚红与黑》就有主创参与过《法国好声音》的制作；法国音乐剧有不少演员是歌手出身，《摇滚红与黑》里的“于连”“市长夫人”都出自《法国好声音》；法国音乐剧强调歌曲本身的煽动力，习惯先从歌曲上征服观众，制作音乐剧前会先在电台、电视台“打歌”；法国音乐剧经常选择在体育馆，而不是剧场演出。
“法国音乐剧的基因和英美戏剧的结构本身就不一样，这就决定了它会把音乐和歌曲放在戏剧的前面，它的蛊惑性和感染力也来自于这里，这和现代年轻人的审美是一致的。”俞心悦说。