斯坦利·库布里克的每一部电影，没有最好，只有更好(3)

10、《斯巴达克斯》（1960）

令人着迷的是，像《斯巴达克斯》这样的经典电影是库布里克最“让步”的作品，尽管这部电影被誉为经典，但在库布里克的电影记录中，这是他没有完全掌控艺术的一部电影。《斯巴达克斯》的重要性超越了库布里克本人，它是达尔顿·特朗勃在好莱坞黑名单危机期间写的，是政治激进主义和民权的公开隐喻。特朗勃熟练地将自己的信仰编织成一种流派，这种流派倾向于宣扬更明显的民族主义作品，如《宾虚》和《十诫》。

尽管《斯巴达克斯》本质上具有颠覆性，但比起库布里克自己的执导思路，它更倾向于迎合大众。他的确精心制作了令人兴奋的动作场面，精彩地将罗马帝国最后的日子生动地展现出来，但库布里克风格中固有的模糊性与特朗勃所追求的更具煽动性的修辞相冲突。《斯巴达克斯》无疑是一部经典之作，但作为一部“库布里克电影”，这部电影的成就比不上库布里克的后期作品。

9、《杀手》（1956）

通过一些简短的对比，我们很容易看出《杀手》是有史以来最具影响力的电影之一。库布里克1956年的这部新黑色抢劫惊悚片从多个角度讲述了抢劫情节，也是对昆汀·塔伦蒂诺的《落水狗》的主要影响之一。如果你考虑到《落水狗》是如何为《低俗小说》奠定基础的，那么就有一个完整的亚流派是归功于库布里克的经典。这部电影仍然是库布里克最激动人心和最有趣的作品之一。

这部电影围绕着老骗子乔尼·科雷(斯特林·海登 饰)展开，他召集了一群形形色色的罪犯，目的是在一场赛马比赛中抢劫两百万美元巨资。《杀手之吻》给人的感觉像是在模仿黑色电影的陈词滥调，《杀手》则不同，它用蛇蝎美人、红鲱鱼和高潮枪战颠覆了观众的预期，这些都不是他们最初看起来的样子。尽管《杀手》不像他后来的一些作品那样富有哲理，但它是库布里克精心打造典型好莱坞影片提升版的一个例子。