王家卫、侯孝贤、昆汀都在致敬，《穷街陋巷》好在哪里？(5)

强尼的价值观是世界是荒谬的，人生是痛苦的，查理则是生命是强烈的，上帝是可信的。
但马丁·斯科塞斯否定了他们的价值观，借助影片结尾查理和强尼纷纷受伤且无助呻吟来告诉观众，真正的存在主义不是强调个性和自由，而是懂得选择。

《穷街陋巷》有的不止是哲学思想，还有对新好莱坞时代即将来临的推进。
马丁·斯科塞斯以《穷街陋巷》打响名头，跟科波拉、斯皮尔伯格、卢卡斯等电影小子一起革新着传统好莱坞。

以前的好莱坞电影注重戏剧冲突、完整结构，大团圆结局，脸谱化角色以及连续性剪辑。
在《穷街陋巷》中几乎很难看到这类特质，意识流叙事和跳切剪辑，开放式结局与难辨好坏角色，《穷街陋巷》跟传统好莱坞大相径庭。
对于马丁来说，《穷街陋巷》是雏形，有些地方不尽如人意，三年后的《出租车司机》才是完全体，才是他成为新好莱坞四杰之一的阶梯。