电影中如何用音响创造视听效果

按照《电影艺术辞典》中的解释，音响是除语言和音乐之外，电影中所有声音的通称。电影中涉及的音响范围几乎包括自然界中的所有声音，在实际应用时，通常将声音分为：动作声音、自然音响、背景音响、机械音响、枪炮音响、特殊音响等。
音响效果可以渲染环境气氛，赋予画面具体的深度和广度，增强戏剧效果，衬托人物的情绪和性格。

1、渲染气氛
声音可以引起观众对人物行动的关注，强化一种特定的气氛。希区柯克是用音响制造悬念的大师，他导演的影片《群鸟》，描写的是一场灾难性的鸟祸，海鸥突然间繁殖成灾，铺天盖地地遮住了旧金山的一个小镇。希区柯克用电子音响制造的鸟叫声，大大增添了影片的恐怖气氛。《法国贩毒网》里，伴随追逐场面的是尖锐刺耳的声音，明显增加了影片的紧张气氛。在《菊豆》中，菊豆和杨天青结合的重场戏里，当菊豆踢翻踏板与绞轮，染布“扑啦啦”掉入水中的画面交替出现时，音响的处理也一反平和的节奏而越来越急促，和人物扭动的节奏相互呼应。《现代启示录》里直升机群轰炸越南村庄的段落，导演用声音制造了个异常丰富、立体的场面，伴随着瓦格纳的乐曲，交织叠起的轰炸声、人声、海浪声等，各种声音合成在一起，营造了极强的视听冲击力。

在“十七年电影”中，当时的创作者在对音响的使用上，并不是把它作为现实主义的元素来强化银幕世界的真实性，而是用来渲染环境气氛，增强戏剧效果，衬托人物的情绪和性格。《野火春风斗古城》中，导演和录音师对声音本身进行了加工，以达到特殊的艺术效果。银环去监狱探望大娘，走进牢房后，她大吃一惊，原来被关押的是杨晓东的母亲！此时，响起了一声炸雷。临别前，杨母把手上的戒指摘下来交给银环，银环以为杨老太太知道了自己爱慕杨晓东的心思，这时，又是一声响雷。这两声响雷，实际上就是声音的主观运用，与其说是来自天上，不如说是来自银环心里，雷声者心声也。影片《大浪淘沙》中，赵锦章牺牲了靳恭绶难以压制悲愤的情绪，他手中握枪，看着赵锦章的遗容，雨中传来尖利的火车汽笛声，烘托了人物的心情。接着一列火车风驰电掣地北上，在车厢里，靳恭绶一把抓起国民党军帽，愤怒地把党徽扯下，掷到窗外。