韩国“坏女人”剧，只有狗血吗？(3)

三部剧谈不上任何宣扬女性权益的内容，但都挑战着大众对于女性社会道德评价的标准，电视剧试图通过阐释坏女人的行为动机，描绘坏女人生成的土壤来推动社会重新定义女性“好”与“坏”，将女性从两极化的评价中解放出来，释放更多的灰色空间，给人性更多的自由，让社会少一些极端化的舆论审判。“坏女人”题材在创作立意和表现手法上没有任何进步的地方，但在社会舆论层面未尝不会刺激大众的思考，将功补过最终实现一种无功无过的整体效果。
同样延续韩国现代时装剧的传统，三部“坏女人”电视剧的穿着打扮部分更显心思。作为一个十分重视“从众”的国家，韩国流行文化改变着韩国大众的审美和穿着打扮风格。三部剧中的“坏女人”们无一例外地通过展示外在魅力搞定异性，尤其是《夏娃》《安娜》两部剧中，更是展示了如何通过穿搭实现阶级跃层，仿佛一本“如何扮演韩国千金”指南，除了西方大牌奢侈品，剧中许多服装都是韩国本土品牌，通过女主角的身份设定，非常自然地将韩国本土品牌与国际奢侈品牌划上等号，营造出一种“真贵妇之选”的氛围，通过捆绑抬咖实现本土品牌形象的提升，韩国人的小心思被包装成小巧思自然植入，防不胜防。

坏女人的春天来了，
黑莲花萌发还会远吗？
相比好女人风格的时代变迁与层层递进，坏女人的春天来得相对突然——虽然这一潮流并非毫无铺垫。在九十年代“韩流”时期的韩国偶像剧中，主要作为男女主角爱情阻力出现的女二号通常都扮演着“坏女人”的角色，这些坏女人通常拥有与富家公子男主角相匹配的出身，比清纯女主角更近于美艳性感的外型，早期女二号往往在破坏男女主角情感不成后黯然离场，随着韩国电视剧多条情侣故事线的风潮掀起，“坏女人”逐渐离场。如今的“坏女人”风潮是古早女配复兴，对应着中国网络文学“穿书成为恶毒/黑莲花女配”的故事类型。
不同之处在于，国产流行网络文学中等待被主角附身的“黑莲花女配”本质是一个拥有一切资源（包括不限于美貌、家世、智慧等）的女性角色，只是原主把一手好牌打得稀烂，而附身其上的主角要做的是利用给定的资源，在预设的关卡中顺利通关，比起享受挑战既定道德标准的乐趣，更像是在打通关游戏，不准求对道德标准的重新定义权，而更多地去享受顺利通关的喜悦。相比之下，韩国黑莲花还是更黑一点。