从《霹雳娇娃》历代三位天使的变化，我找到了新版失利的原因(5)

直到16年后，当这个电影世界不断在翻拍经典的续集，《霹雳娇娃》又再次被挖掘赋予新的使命。
而这次三个天使的任务落在了“暮光女孩”克里斯汀·斯图尔特、“茉莉公主”娜奥米·斯科特和新人埃拉·巴林斯卡身上。

你能够明显感觉到影片刻意的女性主义，不仅导演主演是清一色的女性，影片中的男主角也变成弱智般的道具，毫无灵魂，就连那个派发任务的查理也变成女性，而那个对接人变成一个有点娘的妇女之友。
更重要的是影片强调每个女人都有机会成为天使，甚至客户只要有兴趣经过培训也能成为天使。
从美剧到电影，我们能感受到霹雳娇娃角色定位的变化，不光是从女性穿着自由方面，还有女性角色在电影的话语权等。
新《霹雳娇娃》一味玩弄这些女性符号使得影片趋向表现主义的枯燥乏味，而忘记这个IP最吸引人的东西，甚至连最基础的东西都没做好，也只是空中楼阁罢了。
先把故事讲好
2019年版《霹雳娇娃》跟2000年版的剧情差不多，可是导演连故事里的逻辑都没有捋顺，很多细节都是信手拈来，搞得整个剧情有些“傻”。

然而，明知道这是一部爆米花电影，再去探讨剧情的“傻”会显得自己也很傻。在看本片之前，我对自己说，只要打斗精彩，美女性感，多少还能接受。
可是，这两样都并没能达到我所期待的，根本没有所谓的拳拳到肉的打斗，很多打斗都是流于表面，不够暴力火辣，也没有2000年版《霹雳娇娃》的武术美感，更多的是一些投机取巧的小动作。