《21克》：所谓灵魂救赎只是假象，生活态度决定了生命的轻重(2)

和处女作《爱情是狗娘》一样，伊纳里图通过一个车祸的十字路口建立了的故事交叉点，三个家庭的命运开始相连。但是《21克》的主题和叙事手法比《爱情是狗娘》还要庞杂得多，除了多线叙事，还有大量的倒叙、插叙，故事的前后顺序被彻底打乱。这就产生一个问题：很多观众看得一头雾水，觉得拍得很乱，也有影评人批评“整部电影形式大于内容”。
我个人认为《21克》的叙事手法和剪辑与电影的主题是相互成就、高度贴合的，这也是理解这部能获得业界高度肯定的电影的关键所在。
首先，最大的亮点是对时间的处理。在叙述手法上的创新，已有《低俗小说》的板块架构和首尾回环、《罗拉快跑》的重复式叙事时空结构等等珠玉在前，而《21克》在叙事上的突破在于无规律的切换，剧情看似在现在、过去、将来之间没有规律地跳跃着。实际上电影以保罗在医院病床上奄奄一息作为第一幕，就是故事的时间起点，以保罗的死亡作为结尾，整部影片就是垂死的保罗对生前经历的回忆。保罗弥留之际，浮现在脑海里的是凌乱的记忆碎片和情感碎片，电影直接展现了这种状态，所以采用碎片化的叙事手法。

其次，无逻辑的剪辑方式暗示了人的命运毫无逻辑，没有规律可寻。传统电影的剪辑是要自然得使观众“感觉不到剪辑的存在”，但是《21克》的剪辑“存在感”相当强，经常短短几秒就有镜头切换，观众在眼花缭乱中接受信息。电影把故事中的突发状态和偶然性作为剪辑点，强调了最终改变人命运的是不可预知的偶然性。
另外，无序场景的组接，表达了导演的旁观态度。伊纳里图2003年接受《好莱坞报道》采访时说：“我喜欢多纬度和矛盾的人物，没有人是可以被简单地说成好人或者坏人，我们只是这个巨大而复杂的环境中的漂浮物，我喜欢不加评论地展示人们的弱点和坚强，因为只有这样，才能揭示人的生存状况。”导演故意切断事情发展的进程，一点点地表现人物的矛盾性和多面性，展示人物性格和命运冲突，使影片始终处于一种无序、压抑的氛围。