北京人艺舞台上的“香山之夜”，毛泽东和蒋介石都谈论了些什么？(2)

正当观众们沉浸在两位演员神形兼备的表演当中，他们二人却都从对历史人物的塑造当中，回归到了各自演员的排练状态当中。
一个嚼着辣椒、喝着浓茶，一个捧着白开水，两人一边体验着自己的角色，一边跟对方用普通话交流起塑造人物的心得；然后又继续在对角色的分析和背景资料的梳理当中，再次进入毛泽东和蒋介石两个人物，既有对各自人生的回忆，对党史的讲述，也有思想的对决，观点的交锋，展开了一段“跨越时空的心灵对话”。

“这部作品充分利用戏剧舞台的假定性，实现一种隔空对话。”正如该剧导演任鸣所介绍，《香山之夜》不仅通过艺术想象，让处于同一时间不同空间的毛泽东与蒋介石进行一番激烈的语言、思想和理想信念的交锋论辩；同时在戏剧结构上，大胆采用“戏中戏”和“跳进跳出”的形式。
演员在舞台上既是历史人物，又是演员自己，同时还是历史的叙述人，这三重身份，有清晰的转换。在这样的转换中，舞台上演员通过身份转换，更能带领观众一起进入到戏剧情境中，感受剧中人物的所思所想，从而引发更深入的思考。

艺术化呈现思想交锋
揭示深刻主题
与其他同类题材作品不同，《香山之夜》不是仅仅讲一段故事，而是采用多媒体影像和写实道具虚实结合，现代和传统相结合的方式，以史实为内容基础，用诗意化的想象作为外部形式，将1949年4月23日晚解放军强渡长江、占领南京这一重要的历史关头为时间节点，来表现两个重要历史人物的不同选择和不同结果，从而揭示出更深刻的主题和思想。