《看见恶魔》｜人性的原始探讨(2)

实际上不论是恐怖电影又或是惊悚电影，还是本片所倾向的黑色电影，影片制造观影氛围带入观众最为行之有效的手段之一便是使观众置身于影片所建构的环境之中，借助音效等视听元素使其从情感上产生一种疏离与恐惧。而在《看见恶魔》中，影片的开头便打破了这种环境营造的常规模式。路灯、飘落的雪花、静谧的乡村夜晚、带天使翅膀的车灯、抒情的车载音乐、与爱人甜蜜的电话、生日的夜，影片开端所呈现的影像元素似乎完全无法与影片中的“恶魔”联系在一起。而《看见恶魔》正是借由这一氛围的强烈对比将观众强行带入一个残酷的黑暗世界，当夜色中看似忠厚靠谱的中年男人蓦然抡起锤子砸向女子车窗玻璃时，观众的措手不及与影片第三视角下的冷静叙事形成极为鲜明的观感反差，使得观众的情感从放松到高度紧张，进而也在电影开端便奠定了本片的基本基调。

通过影片第一个镜头的强烈对比，观众也在逐渐适应这样的影片讲述方式，但导演的高明之处便在于不断挑战以及刷新一般观众对于人性的最后认知。当第一位受害者张珠燕被击晕苏醒后，与第一次激烈的车内反抗不同，这一次的受害者反倒表现出一种绝望后的冷静，而凶手中年男子张京哲也在有条不紊地磨刀，影片中的一切都试图将影像转为一种近乎病态的冷静，赤裸的年轻女子虚弱地躺在肮脏布满血渍的塑料布上，当女子以怀有身孕为理由试图乞求凶手为其留下性命之时，凶手停了下来，就当观众都以为凶手良知发现长舒一口气之时，毫无征兆的手起刀落残忍而熟练地砍下了张珠燕的头并分尸荒野。凶手的动作连贯而冷静，甚至于在处理现场之时还能够悠闲地点着烟哼着小曲，一种由事件本身加之凶手的残暴而逐渐凸显的恐惧感瞬间包围了观众，甚至于影片几乎都没有留给观众消化和反思的间隙，紧接着的便是荒野中的众人在寻找尸块，重案组、警卫队、围观的人群、记者等众人乱作一团，无处不在的惊慌与恐惧伴随着猎奇笼罩着影片中的每一个人，甚至于之一情感通过画面辐射至影片之外的每一位观众，同时这一镜头也是影片中极少数地针对于事件人物之外的群体情绪刻画。