《新哥斯拉》国家机器PK核“怪兽“（深度）

在无二君看来，"政治诉求"是《新·哥斯拉》的灵魂。对现实政治议题的大胆探讨，是《新·哥斯拉》最大的价值所在，也是《新·哥斯拉》能够折桂日本奥斯卡的最重要原因。

但凡敢于深入涉及政治因素的电影无二君都会高看一分，毕竟讲政治是个相当冒险的诉求，阴谋诡谲的政治世界注定线索纷繁复杂，绝非一般的制作班底可以驾驭。日本动漫界向来不缺少深刻的政治寓言，押井守的两部《机动警察》剧场版、冲浦启之1999年的《人狼》都是都是达到相当深度的政治题材作品，这些作品对于政治局势的刻画、对人心叵测的细致描绘甚至大大超越了同类别的真人电影。想要说透《新·哥斯拉》的政治诉求，就不能不提押井守著名的《机动警察剧场版1：东京毁灭战》与《机动警察剧场版2：和平保卫战》，这两部作品对于《新·哥斯拉》的影像实在是太大，无二君不能无视。

犹记当年《机动警察：东京毁灭战》，"剃刀"后藤与总警司的博弈，后藤巧妙的避重就轻、顾左右而言他、隔山打牛，让总警司默认了他拆除"方舟"的大胆计划：
"那么我还有一个问题：只要有台风做挡箭牌的话，我想那就没有所谓的责任问题了，毕竟都是台风造成的嘛。"--后藤
"当然了，只要是天灾那也就没有办法了。"--总警司
"后藤警部辅，现在返回原单位。"--后藤