这部绝美的西部片，只有摄影人才能看懂！(4)

《追凶三千里》
我还能说什么呢？他刚刚获得了奥斯卡奖，而且他的作品让我热血沸腾。
他继续详细地说明了刚刚提到的「锐利」。
「总体来说，我是一个『反锐度』的摄影师，」他说。「我不喜欢前景的锐度和无限的锐度。在我作为一名摄影师的成长过程中，我曾经很喜欢它——在我欣赏《公民凯恩》的阶段。我经常把光圈调到最小，诸如此类。但我变了，我再也不喜欢那个样子了。这并不意味着它是无效的，如果它适用于我讲的故事，我可能还是会使用它——这是唯一的标准，判断任何事情是否有效。但通常情况下，我更倾向于将重点放在故事的重要部分上，而将不重要的部分放在次要位置。因此，我喜欢把注意力集中在人物身上——而且我也喜欢来回转换注意力，如果这能顺利进行，而不会让人注意到正在发生的事情的话。这有助于讲述你的故事，因为它将观众的注意力引向你所关注的东西。这并不是什么新鲜事；这是我现在喜欢的做事方式。」

我问他是如何处理这部电影的室内照明的，他回答说：「我试着不在室内打太多的光。我不知道我是否总是能成功，但有几个场景我很喜欢。我希望拍出一部所有摄影部分都能让自己满意的电影，但这还没有发生，我也不确定将来会不会发生。总之，有一个场景本应该发生在玻利维亚的一个警察局。有人从外面进来，和人们交谈，然后他们都冲了出去。外面有一盏光圈调到F/12的灯，里面有一盏光圈值为F/4.5的灯——完全不平衡，但我觉得应该是这样的。我还用了一盏抛物面灯作为补充光源，一开始的时候我开了五个灯泡。然后我一个接一个地把它们都关掉了。不过我又有些退缩，最后开了一个灯泡来拍摄。看起来不错，但如果不补的话可能会更好。」
「我往往打的光过多，我正在努力克服这种情况。我想做的是让电影成功而不是我自己。我希望能够尽量打开镜头，曝尽量多的光，以便能将我想看到的东西表现出来，并抛掉那些我不想看到的东西。」