这部绝美的西部片,只有摄影人才能看懂!(4)
2023-04-29 来源:飞速影视
《追凶三千里》
我还能说什么呢?他刚刚获得了奥斯卡奖,而且他的作品让我热血沸腾。
他继续详细地说明了刚刚提到的「锐利」。
「总体来说,我是一个『反锐度』的摄影师,」他说。「我不喜欢前景的锐度和无限的锐度。在我作为一名摄影师的成长过程中,我曾经很喜欢它——在我欣赏《公民凯恩》的阶段。我经常把光圈调到最小,诸如此类。但我变了,我再也不喜欢那个样子了。这并不意味着它是无效的,如果它适用于我讲的故事,我可能还是会使用它——这是唯一的标准,判断任何事情是否有效。但通常情况下,我更倾向于将重点放在故事的重要部分上,而将不重要的部分放在次要位置。因此,我喜欢把注意力集中在人物身上——而且我也喜欢来回转换注意力,如果这能顺利进行,而不会让人注意到正在发生的事情的话。这有助于讲述你的故事,因为它将观众的注意力引向你所关注的东西。这并不是什么新鲜事;这是我现在喜欢的做事方式。」
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我问他是如何处理这部电影的室内照明的,他回答说:「我试着不在室内打太多的光。我不知道我是否总是能成功,但有几个场景我很喜欢。我希望拍出一部所有摄影部分都能让自己满意的电影,但这还没有发生,我也不确定将来会不会发生。总之,有一个场景本应该发生在玻利维亚的一个警察局。有人从外面进来,和人们交谈,然后他们都冲了出去。外面有一盏光圈调到F/12的灯,里面有一盏光圈值为F/4.5的灯——完全不平衡,但我觉得应该是这样的。我还用了一盏抛物面灯作为补充光源,一开始的时候我开了五个灯泡。然后我一个接一个地把它们都关掉了。不过我又有些退缩,最后开了一个灯泡来拍摄。看起来不错,但如果不补的话可能会更好。」
「我往往打的光过多,我正在努力克服这种情况。我想做的是让电影成功而不是我自己。我希望能够尽量打开镜头,曝尽量多的光,以便能将我想看到的东西表现出来,并抛掉那些我不想看到的东西。」
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