夏日恋情里的轮回：始于死之惧终于生之敬(3)

史上第一部科幻小说《弗兰肯斯坦》出版于1818年，两百多年过去，“人能不能创造出和人一样的人”这一科幻命题依然困扰着人类，田中靖规借日都岛的影子们拓展演绎了这一命题，蛭子神所创造出的“人”究竟和人有什么不同？《夏日重现》不仅通过25集的篇幅说明了“我是谁”，还通过影子这一设定说明了“我不是谁”，是一场关乎自我与存在的激烈叩问。
恋爱循环
《夏日重现》无意于将剧集仅仅定位为爱情番，但是将爱情塑造打磨得十分精巧。两情相悦就双向奔赴，一厢情愿就体面退出，直球告白不掩藏，三角关系不纠缠，清爽利落。我们有多久没看到这样不矫情的恋爱故事了？青春期的爱恋就像出了一身大汗，淋漓畅快，汗水被烈日蒸发之后留下了层层盐迹，这些附着于身的粗粝咸涩便是人生的留痕。
轮回能力并非慎平独有，在被反派刻印之后，敌方也具备了这一能力。因此每一次死亡轮回之后，主角团所处世界的参数就会发生变化，战斗条件也会随之更改。潮与慎平在十次的轮回循环中反复确认着对彼此的心意，一次次被时空、生死的界限冲散，又一次次因爱的感召重聚。
在“恋爱循环”的框架下作者铺陈了一段相伴相生的成长故事，番剧中的贝壳是重要表意物件，既承载着童年的美好记忆又蕴含着青少年时期的种种心态，勾连了成长的轨迹。贝壳的几次出现展现了男主慎平对潮的情感变化：伤感——期待——怀念——珍视，从中也可窥见慎平面对自我及外部世界的态度变化：隐忍——敞开——幻灭——捍卫。
通过爱情线索补全成长叙事，通过成长历练丰满爱情底色，两相助益。
从全剧来看，《夏日重现》基本遵循了悉德·菲尔德的经典三幕式结构：建制——对抗——结尾。在这样一个有限的剧作框架内有效地铺展开日都岛的全新世界观与时间观，第一集就埋下的伏笔隐线，后续基本填充完整，25集的容量包含着成长、生死、存在等重要内容，塑造了人物性格，也完成了逻辑的闭环，实属佳作风范。此外反派智商从未下线，并且还一度有碾压主角团的高光时刻，这种势均力敌的高手对抗拼的就是分秒间的速度，此般设定不仅带来极度刺激的悬疑体验，也缓解了时空循环所带来的单一观感。
轮回常夜
最终的决斗在常夜。常夜是异次元，是对反派有绝对优势的地点，是人类一旦进入就有可能无法重返现实的世界。常夜是凝滞的过去，慎平所要争取的是流动的未来。
从对死之惧始，以对生之敬终。慎平的每一次死亡都是为了阻止潮及更多岛民的死亡，因此每一次战斗都带着着必死的决心与必胜的勇气。在一次次的死亡中，慎平逐渐拥有并肩的伙伴、对敌人更多的了解和对自我更清晰的认知。他通过死亡才能被动触发的循环技能也在一次次绝望之死中进化，从被杀死而进入下一循环，到主动结束生命以开启新的智斗局为己方赢得先机，不再畏惧死亡亦是对生命的尊重。慎平死了九次，才在十周目的循环中终结了笼罩日都岛的影子噩梦。在这样的意义上，《夏日重现》是以死亡谱写的成长叙事，以生命的终结反写生命的可贵与崇高。