《醉玲珑》主创：这一场古装爱情传奇，我们用梦幻现实主义实现(7)

接着，唐丽君阐述了对当下国产剧市场的几点思考，“一是现在国产剧的制作水准和影响力都在扩大，给我们制作公司参与国际竞争和海外发行的可能性越来越大，这是以前难以想象的；二是在资本侵袭下，如何保持清醒的意识，我们要有自己对市场主流的判断能力，不能盲从别人的经验，要懂得创新；三是平台竞争越来越激烈，不论是视频网站还是传统卫视，都需要有自己的盈利模式和独特的定位，否则要么烧不起这个钱，要么观众流失得更快；四是最近大家谈论较多的现实主义题材回归，我觉得还是要区分‘现实题材’和‘现实主义题材’的区别。我们的国产剧制作很容易产生一窝蜂现象，不能狭隘地思考电视剧题材，无论做什么类型的剧，都要触到时代痛点；五是做剧时，需要精准化的目标人群分析，我认为将来一部剧的目标受众越精准，成功的可能性会越大。”

随着这些思考，新派系的战略部署也在做一些调整，比如原创题材和IP改编剧的比例，“我们的目标受众一直针对两头，一是17岁以下，二是18—28岁、再延伸到35岁左右，以前IP改编剧的所占比例额确实比较大，我们现在也在调整，原创和改编两者的比例从2:8向3:7甚至4:6改变”，唐丽君说。
最后，饶俊通过毕业五年以来的创作经历，谈了谈现今的国产剧创作环境，“其实，现在的创作环境对年轻人来说越来越好，因为播出平台的增多，使得机会也越来越多，对资历的要求没有那么严格，只要有才华，都可以尽情发挥自己的才华，释放自己的能力。当然，作为年轻编剧，年龄问题带来的阅历不足是必须经历的一个过程，但是我们却可以通过另外一种方式去弥补。那就是拓宽自己的相对时间的阅历，比如仔细发现生活细节，多看多听等。这几年，写得越多，总结得也就越多，也在一点点进步，所以总体来说，我觉得作为创作者，我们是幸运的一代。”
【文/jin】
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