36年59部作品，高满堂妙评众家导演｜国剧60讲第二季（2）(5)

在《闯关东》之后，高满堂写了《北风那个吹》。这是一个转型之作，有了明确的市场意识，认真考虑观众的兴趣点。在众多知青题材的作品中，这部剧强调了对知青情感生活和人生经历的深刻反思。
高满堂回忆，当时下乡是无奈的，被动的，知青为农村带来的作用也微乎其微，反倒是给农民带来了一些负面东西。干了一年，秋后算账，生产队开不出钱，一人给发包火柴，让回家过年。但是《北风那个吹》不强调这些东西，从喜剧视角切入，写得很轻松，情感占半壁江山。

高满堂和安建导演合作了三部剧：《北风那个吹》《雪花那个飘》《大河儿女》。安建对剧作比较讲究，理解也深刻，他习惯于把宏大的结构收到可控的视觉内来拍摄。比如《大河儿女》写黄河上的船开起来做生意，但安建没有把这条船放出去，而是把戏集中在码头上，在相对稳定的场景中完成了戏剧任务。
《闯关东》之后，高满堂和孔笙导演一口气合作了《钢铁年代》《温州一家人》《温州两家人》。孔笙不会反复探讨剧本，和编剧谈一次就完了，拍摄时几乎每场戏都能加分。他基本不和演员指导性说戏，也不太动剧本。
当时拍《温州两家人》，几个主要演员想改戏，孔笙只说了一句，“你觉得这样好吗？还是按剧本来吧。”他经常说，“不要瞎改剧本，编剧每句话应该琢磨了很长时间，乃至几个月的时间，我们刹那间觉得要改，这个念头要警惕。”