“观众是第十位陪审员”：专访《正义回廊》导演何爵天(4)

何爵天：其实给电影“开题”的人是我们的监制翁子光，几年前他导演的《踏血寻梅》是一部很成功的奇案电影。到我这里，他认为这是我应该拍的题材。对于很多香港人来说，都对这个案件有很深的记忆。2013年，我们都看过罪犯发布的那条寻亲广告，甚至大家还都帮忙转发，帮他们寻找父母，所以我对案件很熟悉。从前的奇案电影都是来自于新闻报道、照片或者有限的影像，现在则完全不同，至今在社交网络上还有很多视频片段，我可以看，演员也可以去看，因此对演员来说，有很多资料可以帮助他们去了解自己扮演的人物，这也是（案件）吸引我去拍摄的原因。

翁子光执导的《踏血寻梅》获得第35届香港电影金像奖多个奖项
《时尚芭莎》：在影片的呈现上，传统的法庭片往往局限在单一空间，配备高强度的台词，《正义回廊》则是不断通过插叙、倒叙、闪回的多重手法来重现案情，带领观众深入凶手的内心世界。最初是如何决定这样的设计的？
何爵天：时代不同，奇案片也应该有所变化，应该有新的角度。20世纪90年代以来的香港奇案片，都比较“官能”，但到《踏血寻梅》时，翁子光选择了爱情这个新的角度切入。再到我拍的时候，我认为法庭是一个很重要的切入点，要用法庭题材来讲奇案故事，因为法庭是非常戏剧化的。所以这部电影是奇案片和法律片的一个融合。前期在收集资料的时候，我看了很多法庭电影。我一直想，怎么可以跳出别人已经做过的东西？
我看了2007年俄罗斯版的《十二怒汉》，它怎么去超越20世纪50年代的那个版本呢？它的变化是，当天法庭房间漏水，施工队在装修，于是12个人离开法庭，去了学校的礼堂，一下就让电影有了完全不同的空间。所以我想，不如让我们的陪审团也去现场好了，罪犯、警察、律师、法官，他们也去，到案发现场，他们可以走动、互动，看现场发生了什么。这让表演也有所改变。