越过三十年观看《渴望》告诉我们一些生活道理(2)

值得注意的是肖竹心这个角色代表了书香富贵家庭子女中的正面人物，这点和罗刚这个艺术形象是相似的，而与王亚茹和王沪生相反，她能够知错而改。曾经的错使他与王沪生无缘，她后来所作的一切其实就是在赎罪，虽然这种赎罪貌似并未带来她想要的结果。
一着不慎，满盘皆输，选择了就不要后悔，因为人生没有回头路。也许这就是剧作者想通过肖竹心这个艺术形象来告诉我们的。
作为牵线人的田丽和徐月娟，前者因有始有终而以喜剧收场，后者却因有始无终而以悲剧收场，这样的结局与《渴望》的主题思想是一致的。
田丽这个角色在剧中自始至终只充当一个任务，那就是牵线，她的角色决定了她结婚与否是没有关系，不过不结婚更有利于剧情发展，因为王亚茹可以说她和罗刚有一腿从而加深对罗刚的恨。我们应该尊重、理解田丽这个艺术形象，因为她从来是无私的，而这样的人普天之下真是太少了。
徐月娟开始充当的是个牵线人，可后来为了剧情需要她又塑造了一个典型的具有小市民思想的已婚女性，可以说是个泼妇形象吧。在充当牵线人的过程中，为了激化矛盾，徐月娟这个艺术形象不具有生育能力，正是这一点使宋大成觉得生活没有奔头而开始懒散下来，这时候只有刘家能够给宋大成带来自己心里需要的东西；也就是这一点给宋大成和刘慧芳之间的关系披上了一层见不得人的面纱，而这正是矛盾的导火索。随着角色的转化以及剧情发展的需要，徐月娟慢慢有了生育能力，可她三番五次弄虚作假使他失去了宋大成的信任，也是后来徐月娟和刘家的矛盾逐步升华，最后彻底脱去原来牵线人的外衣，成了一个小心眼的市民妇女形象，自己塑造的艺术形象注定了徐月娟不可能顺利成为孩子的母亲，所以出现了后来的难产以及大人孩子只能保其一的结局。为了让徐月娟忍受应得的心灵的惩罚以及宋大成的性格，宋大成选择了保大舍小，也许这就是命！
剧中王家的人不多，可是如果仔细想想，我们可以认为罗刚、小芳 ( 丹丹 ) 和东东都可以算是王家的人，王子涛、罗刚、小芳 ( 丹丹 ) 和东东是正面人物，王亚茹和王沪生属于反面人物，王家是书香富贵之家，王子涛及其夫人可以说是很典型的有文化素养的老人，很值得尊敬和赞赏，可以说以王子涛及其夫人的性格以及他们所创造的生活环境是不可能培养出像王亚茹和王沪生这样的孩子的，但为了创造典型的艺术形象，他们生活在了一起，也为了不出现太大的瑕疵，王子涛这个人物只是在跟孩子讲大道理并没有真正去干涉他们的生活，明知道孩子错也只是自己垂头丧气，王子涛和他的两个孩子都生活在为情所困的痛苦之中，王子涛是为了孩子、王亚茹是为了孩子和自己、王沪生仅仅为了自己。