命运赌盘的精彩三国杀，从《黄金三镖客》看经典西部片的艺术魅力

赛尔乔·莱翁内《黄金三镖客》拍摄于上世纪60年代，那个时代正是美国西部片日渐式微的时代。随着熟悉美国西进运动历史那一代人的慢慢老去，加上西部题材一贯的表现手法及熟悉元素带给观众的审美疲沓，西部片已经颓势渐显。在米高扬1963年的《西部开拓史》达到顶峰，一举囊括了当年的奥斯卡三项大奖后，西部片开始步入了一段很长沉寂时光。直至60年度末，山姆·佩金伯的《流寇志》才重新发扬光大。不过，《流寇志》虽师承了西部片的传统，但更多的是颠覆和革新。
真正代表了60年代的西部片的扛把子，还是赛尔乔·莱翁内拍摄的镖客三部曲，其中尤以《黄金三镖客》最具代表性。而且，经过时间沉淀后的经典化，它俨然已成为世界电影史上西部片代言人。在以普通影迷为评价群体的IMDB上，它高居前10,；而以专业影评人为对象的烂番茄新鲜指数上，也达到了97%。回顾它的身后，那些过去的西部片经典，包括自诩为正统的美国西部片，似乎都已经被掩盖在戈壁滩的茫茫黄沙中。
曾经，那些嘲笑《黄金三镖客》为意大利通心粉的影评家们，也不得不闭上嘴，接受被打脸的现实。
一、意式通心粉与美式汉堡
在美国电影中，西部首先是个地理概念，然后才是文化上的概念。西部电影发展至今，已经成为电影史上的一个文化符号。但是最初，它还是脱胎于美国19世纪中期的西进运动。从西部片鼻祖《火车大劫案》，到成熟期的《关山飞渡》，无不体现出那段历史的特有的烙印。

比如脸谱化的坏人形象。为了掩饰西进运动的历史原罪，电影均充满偏见地把印第安树立为罪犯。在《关山飞渡》中，心狠手辣的印第安罪犯，对白人主人公展开了追杀。那些牛仔保护下的弱小白人们，不得不坐着一辆马车疲于奔命。《一个国家的诞生》中，黑人罪犯们整日的人生追求，就是企图对良家白人妇女施暴。