这位日本电影大师的逝世，也带走了一个辉煌时代(4)

《罗生门》（1950）
但日本剑戟片的巅峰并不是从《罗生门》开始，所以为什么说后拍摄出来的《宫本武藏》系列更具代表性。
黑泽明作为世界公认的第一位东方电影大师，以西方视角审视东方文化，时代剧就是最好的切入点，一来可了解传统文化，二来也有猎奇心理。
但在《七武士》之前，黑泽明一直处在探索阶段，他擅长现代题材，刚开始改编外国文学的《白痴》（陀思妥耶夫斯基）、《低下层》（高尔基）的外来故事移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态。
正处在古装与现代的过渡，《罗生门》之前，老黑拍的一直是现代题材，《罗生门》大获成功，我认为他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《踏虎尾》、《生之欲》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《罗生门》差别巨大，所以《罗生门》有偶然成分，现代题材的《生之欲》就很成功。

《七武士》（1954）
老黑真正成熟其实是与桥本忍联手，在恩师山本嘉次郎《战国群盗传》的基础上改编成的《七武士》，这也是大家普遍认定的巅峰之作。
《七武士》之后，和桥本忍一口气联合制作的《蜘蛛巢城》（1957）、《战国英豪》（1958）、《恶汉甜梦》（1960）都大受欢迎，甚至被好莱坞借鉴。
这时期也是日本电影传统片厂制度最成熟的高峰期，继小津安二郎、沟口健二时代后第二次的黄金时代。虽然主要还是以复古的“纯粹时代剧”为主，但剑戟片显然有更广泛民众基础、更容易赚票房。
到60年代，是剑戟片的全盛时期。此时期除了以大岛渚、新藤兼人为首的新浪潮导演，还有昙花一现的太阳族电影，它们跟随欧美实验电影运动，将全世界那时因为战争、性解放运动、女权主义运动、民族主义运动催生的共同的绝望无助、激动等复杂情绪纠结在一起，用电影艺术进行着精神上的发泄。
而承载大量暴力、甚至色情元素的黑帮片和剑戟片，极大满足了观众需求。