这位日本电影大师的逝世，也带走了一个辉煌时代(9)

虽然上述作品都没有他的剑戟武士片知名度那么广，但彰显了桥本忍令人惊叹的多重可能性。
桥本忍之所以转型，也是因为这一时期剑戟片越来越往下坡路走，黑泽明因为第一部彩色片《电车狂》的尝试完全失败在国内不受待见转而在苏联、法国拍片，拍摄的大多数是现代题材，即便古装片也不再关注剑戟杀阵（更多是大场面“械斗”）。小林和冈本等人排片量大为减少，几乎已经息影。
90年代以后，受到泡沫经济金融危机的多重影响，日本电影每况愈下，大电影制片厂体系崩溃。平成时代正式开始，家庭情节剧重回主流，森田芳光、降旗康男、岩井俊二、是枝裕和、黑泽清、河濑直美、矢口史靖等新秀崛起，老一辈导演山田洋次拍过一部更像纯粹时代剧的剑戟片《黄昏的清兵卫》，但重心还是放在他的家庭温情喜剧上。
就这样，年轻的平成一代以各种“丧”占据日影主流，剑戟片已不再是票房的象征。
1990年，日本电影之父牧野省三逝世60周年纪念，黑木和雄重拍他当年的经典作品《浪人街》，由坚挺至今的松竹映画出资，成为日本大制片厂时代的剑戟片绝唱。
而随着时代剧故乡大映公司彻底关门后，1997——1998两年间，三船敏郎、胜新太郎和黑泽明相继离世。

昭和已经远去，剑戟片不会再有。
千禧年后，新锐导演有以中野裕之《武士畅想曲》、北村龙平《百人斩少女》、石井聪互的《五条灵战记》、三池崇史《熊本物语》、平山秀幸翻拍《魔界转生》为主的小众导演拍摄了一系列剑戟片，用完全视觉化甚至浮夸的镜头画面，植根于二次元的中二式调度，打破传统剑戟片的规律。
没那么严肃且苦大仇深，一切皆可娱乐。
北野武甚至把翻拍的《座头市》带到了威尼斯主竞赛单元，拿了个最佳导演奖。