香港回归25年，“风采浪漫依然”(2)

香港，是由香江入海冲积而形成的港口。如今，港口的夜景繁华依旧，而这香江水早已翻山越岭，遍流古老巨龙的全身。

香江入海

在罗大佑写出《东方之珠》的1986年，时任新艺宝老总的陈少宝也在思索，当香港上下都讨论回归，关注内地变化时，如何在音乐上做和内地有关联的东西，“能打造出一个内地明星是最好”。
王菲就这样进入了他的视野。1987年，刚到香港定居的王菲在“亚太金筝大赛”中获得铜奖，新艺宝当即与她签约，并为她起了“王靖雯”这个带着“港味”的名字。名字港味，运作方式也是港味的。服装造型靠近当时香港流行的女歌手形象：长发，妆容精致，唱着适合卡拉OK传唱的、翻唱自日本曲子的苦情歌。
1992年，一首哀怨的情歌《容易受伤的女人》让“王靖雯”大红大紫。

内地女歌手在香港唱片公司的包装下走红，内地的唱片产业却还只是雏形。彼时受到香港启发的广东唱片公司到王菲的出生地北京，科普“歌手可以签约到公司”这一概念。
先于回归发生的，是如“王靖雯”这般的商业流动，以及内地对于香港成熟文娱工业好奇地打量。
拍摄86版《西游记》前，导演杨洁还不知道飞天的动作戏该怎么制作。她和丈夫前去香港剧组探班，看到了金庸剧里演员们吊威亚的武打戏，一知半解，回来后和剧组同仁们琢磨了半天，想着应该能用钢丝系着演员来做打戏。
就像这让人捉摸不透的打戏一样，彼时的香港，用港片、港剧、港乐等成熟的文化产品，为80、90年代内地的“消费者们”构建了一个神秘的、迷人的远方。
香港电影养火了全国的录像厅，去到一个狭小、黑暗的空间里看荧幕上的刀光剑影，儿女情长，是独属于那代人的青春回忆。
第六代导演代表人物贾樟柯的青春时期常在录像厅里度过。他认为香港电影带给了他“旧闻与新知”，“弥补了一代中国观众知识结构的不足，让观众在了解传统民间社会的同时懂得尊重世俗和娱乐”。贾樟柯的电影里，总会出现叶倩文的歌曲，比如《二十四城记》里的《浅醉一生》，《山河故人》里的《珍重》。