香港回归25年，“风采浪漫依然”(9)

不难看出，2010年前，香港导演的仙侠剧IP来源，主要还是来自台湾。2010年后，《步步惊心》《花千骨》已经是晋江网文中的成功IP。但晋江网文的起始，又深受港台文学和影视的滋养，比如《甄嬛传》受到了《金枝欲孽》的启发。
到这个节点，香港、内地、台湾的文化已然形成闭环，消化后自成一套良性循环体系。
香港导演与内地的合作，并不是一路坦途。《金枝欲孽》监制戚其义自2012年就来到内地，但几年来一直有“水土不服”。他说香港很少会出现演员大过导演的情况，但大陆却常出现演员主导一整部戏的情况，甚至这部戏能不能开机都由演员决定，“这是天大笑话”。

电影导演也有漫长的投石探路期。初到内地时，陈可辛顺应合拍片古装大片风潮拍摄的《投名状》《武侠》均反响一般。擅长现实主义题材的他曾开过一个玩笑，刚来内地拍片，想拍一千万的电影没有人投资，却有很多人拿着一个亿排队请他拍大片。
根据内地情况做微调也是常见动作，彭浩翔第一部《志明与春娇》2010年在内地走红后，续集《春娇与志明》开始打入内地市场，请来了杨幂、黄晓明助阵，他还准备两个有微小调整的粤语版本，电影中，内地版本大家用微信，到了香港手机屏幕上出现的则是Facebook。
投石探路在2013年有了回响，标志性事件就是陈可辛作品《中国合伙人》在这一年的上映。

该片以新东方创业历程为原型拍摄，在内地收获了超5亿票房。这部剧回到了陈可辛在香港时擅长的现实题材，他也以此为分水岭，不再想怎么将香港和内地的元素融合，而是完全本地化，找内地的演员，讲内地的故事。