幸好没被一把火烧掉，让《大醉侠》成了新派武侠的开山之作(3)

除此之外，《大醉侠》还一改邵氏武侠片单调镜头的毛病。
以往的邵氏片基本就是全景和近景两个镜头的变化，也就是所谓的邵氏经典推拉镜头，摄影机对他们来说只是记录故事的工具。

而胡金铨在《大醉侠》中让摄影机参与叙事，有了以往邵氏电影中少见的镜头语言。
如金燕子受伤后出现了恍惚的状况，如果在以前的邵氏电影中，基本就是一个固定镜头，让演员在镜头前表演昏迷。
但胡金铨却没有这么呆板，他先让郑佩佩表现出虚弱的样子，然后镜头转向天空，开始旋转摄影机，这样一来，观众看到这组镜头之后就会有晕眩的感觉，从而感同身受。

这样的镜头语言还有一处。
金燕子昏迷后，醉侠将她救下，带回自己的小院治伤，但金燕子误以为他不怀好意，准备独自一人逃走。
当她望向远处时，镜头时远时近，虚虚实实，当她看向湖面时，湖面由浑浊变清，湖底的莲花也盛开了，即使观众看不到演员的表演，也能通过这些幻觉与重影知晓角色身负重任。