《玉子》｜万物皆有灵(3)

二、“乡村-城市”文化冲突
在影片的前半段，导演奉俊昊向观众呈现出一种乌托邦式的田园生活，在这座风景秀丽的深山里，美子和爷爷远离城市和人群，自给自足，常年的朝夕相处使玉子和美子产生了深厚的友谊。当美子从悬崖上垂下来时，玉子用自己拯救美子；玉子喜欢吃柿子，美子便将掉落在地上的柿子扔进嘴里；在晚上，美子也会钻进玉子的怀里睡觉。影片前半部分用了相当一部分笔墨来描写玉子与美子之间的感情，设计了玉子与美子不可分割的微妙情感，这种人与动物超脱的情感，赋予了玉子对美子超脱的意义。

在空间上，绿意盎然的山区和冰凉冷漠的城市，这既是现实的写照也是孕育两种意识思维的土壤，影片空间横跨韩国和美国，玉子在韩国出生，被召回美国，最终回到韩国，空间的转向在一定程度上形成二元对立。美国洛杉矶刚硬而冰冷的工厂，代表着城市的现代文明，威严却不近人情。韩国幽静而绿色的村落，则是田园乡村的代表，两者形成了鲜明的对比。

三、对于生态反思
随着工业社会的发展与环境的恶化，越来越多的生态电影开始出现在银幕之上。生态电影的定义为：以生态思想为主导的一切反思人类生存现状的电影。《玉子》的海报主体由一个女孩牵着一只巨型猪的剪影构成，猪的背上背着一整座工厂，整个背景呈现出灰蒙蒙的影调，毫无生气，整体海报带有浓厚的生态忧虑与生态反思意味。