重新审视多年前的电影《蓝色大门》，我们又看到了什么？(4)

相较于林月珍和张志豪在故事中都有其他的群体归属或朋友，孟克柔大多数的时候都是孤身一人，处理着没有解答的生命问题，而这种喘不过气的压抑情绪，在志豪拒绝月珍的心意，回头质问克柔时来到爆发点——在空无一人的体育馆大厅里，克柔用尽一切企图摆脱志豪的（以及她对自己的）反复诘问，却狼狈的跌进成堆的折叠椅中。
03距离的远观，时间的回眸
易智言在此保持距离，以长镜头客观地记录下这徒劳无功的抵抗，观众则远远注视，同时唤起了自身成长过程中，那几个苦涩而不可解的生命经验──相较于以特写镜头聚焦角色的面部情绪，远景镜头同时呈现了画面背景与人物，这种带着距离感的客观角度，让观众得以自己选择关注的重点，进而引发深刻的情绪共鸣。

艾方索.柯朗于2018年执导的电影《罗马》，全片大量地采用远景镜头加上摇镜，可以说是这种镜头语言最具代表性的例子。
《蓝色大门》终究给了我们一个充满光明的结局：耀眼到过曝的台北阳光、调色有点过了头的满街鲜绿，还有张士豪的花衬衫，无处不展现着青春生机盎然的无限可能，即使看不见未来，孟克柔至少看见了身边陪伴她的挚友。

在上映快满20周年的今日重看《蓝色大门》，能让观众再次感动的或许早已不是屏幕中青涩的往日回忆，而是各自经历了崎岖成长路后，回首看着自己就这么活过来的面目映照。