或许是爱情：福尔摩斯与“那位女士”｜悬疑之疑

上期，我们的“悬疑之疑”专栏跟读者分享了东野圭吾小说中的人物，这一期，我们跟读者来聊下福尔摩斯。
在柯南·道尔的《波希米亚丑闻》中有这样一段话：
夏洛克·福尔摩斯始终称呼她为“那位女士”。我很少听见他提到她时用过别的称呼。在他的心目中，她才貌超群，其他女人无不黯然失色。这倒并不是说他对艾琳·艾德勒有什么近乎爱情的感情。因为对于他那强调理性、严谨刻板和令人钦佩、冷静沉着的头脑来说，一切情感，特别是爱情这种情感，都是格格不入的。我认为，他简直是世界上一架用于推理和观察的最完美无瑕的机器。但是作为情人，他却会把自己置于错误的地位。他从来不说温情脉脉的话，更不用说讲话时常带着讥讽和嘲笑的口吻。而观察家对于这种温柔的情话，却是赞赏的——因为它对于揭示人们的动机和行为是再好不过的东西了。但是对于一个训练有素的理论家来说，容许这种情感侵扰他自己那种细致严谨的性格，就会使他分散精力，使他所取得的全部的智力成果受到怀疑。在精密仪器中落入砂粒，或者他的高倍放大镜镜头产生了裂纹，都不会比在他这样的性格中掺入一种强烈的感情更起扰乱作用的了。
然而只有一个女人，而这个女人就是已故的艾琳·艾德勒，还在他那模糊的成问题的记忆之中。
读完后忍不住好奇这个女人到底和福尔摩斯有什么关系呢？本期我们就从这个疑问出发，来探寻福尔摩斯背后的“爱情”故事吧。
撰文丨陆烨华（上海作家协会会员）
01
为何侦探小说中爱情元素比较少见
说起侦探小说作家范达因，我们第一反应往往不是他笔下的名侦探菲洛·万斯，而是“范达因二十守则”。这份“侦探小说创作守则”发表于短篇黄金时代和长篇黄金时代之间，规定了侦探小说创作的多种禁忌。百年后的我们回过头来看，发现其中不乏画地为牢的规矩，所幸之后的作家并没有完全按照此守则来创作。
“侦探小说不应扯上暧昧和爱情；否则就纠缠不清，使一场纯粹智力的竞赛复杂化。侦探小说的任务，是把罪犯绳之以法，而不是为了使有情人终成眷属。”
——这是范达因二十守则中的第三条。以现在的眼光来看，这一条几乎将扼杀东野圭吾赖以成名的大部分经典作品。
不过在当时，处于对“侦探小说”这一新兴事物的保护与发展，确实有相当一部分作品恪守了这一准则。这种传统延续至今日，名侦探的形象与“恋爱、婚姻”绝缘，依旧是一种定势。
然而，名侦探是否真的先天性地缺失“恋爱脑”，只以逻辑推理和诡计作为养料存活呢？答案当然是否定的。