《马克·费尔特：扳倒白宫之人》：角度新颖，深度却还远远不够(4)

《震荡效应》海报
本片导演彼得·兰德斯曼非常擅长“揭秘”类型电影的执导，2014年的《杀死信使》、2015年将威尔·史密斯捧为金球奖影帝的《震荡效应》都是这一题材的作品，所以《马克·费尔特：扳倒白宫之人》在描叙马克·费尔特作为“深喉”这一面时非常的成功，但是一旦镜头转到其作为“父亲与丈夫”的那一面，其表现力度就会显得比较弱。

本片导演彼得·兰德斯曼
然而，反过来看，《马克·费尔特：扳倒白宫之人》对这个“史上最大告密者”的探讨，却似乎没有想像中来得深刻。按照历史事件照本宣科的拍摄，让这个故事除了带领观众从另外一个较罕见的角度回顾水门事件之外，并未拥有太创新的乐趣。在电影的美学与娱乐性上，《马克·费尔特：扳倒白宫之人》就是保持一部惊悚剧的标准配备，摄影、配乐，或叙事方式，都不过不失，也未能提供太多新鲜感。

影片重现了记者与深喉的最后一次见面
如果彼得·兰德斯曼继续在他的创作历程上有所突破，这部电影或许会成为未来我们回顾这位导演作品时的其中一站。但在那之前，《马克·费尔特：扳倒白宫之人》能做到的就仅是为惊悚剧提供某些类型化的娱乐效果，并让观众再次感受连姆·尼森的巨星魅力。
（完）