00后拍恋综很厉害，真谈恋爱就怂了(2)

仿佛自己亲身体验了。
为了坚持那个膨胀的自我，保有某种程度上绝对的自由，拒绝别人的干扰，我们干脆避免了任何深度的关系。
可当接触不可能，窥视便成了刚需。
在综艺里，我们看着那些画面，在“镜像折射”中，有了置身于恋爱关系的错觉，甚至在别人的关系中体验、思考，分析得头头是道。
悬疑大师希区柯克的电影《后窗》便展现了这种代偿性的窥视。
电影男主是个生性自由的摄影师，他喜欢冒险的生活，因此对结婚有一种恐惧。安稳的幸福——一个和美的家庭，会毁掉他到处漂泊的自由状态。这一天，男主由于摔断了腿在家修养，百无聊赖中竟对后窗一对夫妻的琐碎生活着迷起来。

希区柯克的电影《后窗》，巧妙地构成了双重镜像。男主在窥视邻居，我们也在窥视男主。
男主角到底在看什么？为何而看？事实上，他看的是这对夫妻的爱情生活。多年来追求自由，情感上的空缺让他好奇起那种令他恐惧的生活。
他本身不想过这种生活，但看别人过却十分上瘾。因为在这种窥视中，孤独有了回馈。在这里，窗户既是一个窥视的窗口，也像极了如今我们每个人无法离开的“屏幕”。
日常生活中，我们通过大大小小的屏幕——手机、笔记本电脑来与世界发生联系，去和别人聊天、去了解别人、去体验爱情。可实际上，这并没有让我们真的拥有自己与他人的真实连接。
在20世纪美国写实派画家爱德华·霍普的作品中，“窗”的应用十分普遍。画里的主人公经常处在窗户的一边，他们仿佛在透过窗户看世界，可某种程度上，窗户也是他们与世界隔离开来的媒介。