江南才子周吉丨毕生献给木卡姆的“阿西克”(2)

下文将为读者朋友们介绍周吉先生是如何结缘木卡姆，进而是如何深入了解木卡姆的。
结缘木卡姆
上高中时，周吉先生曾在上海市学生课余艺术团担任笛子演奏员，并在高中毕业汇演中演奏了笛子独奏曲《打鼓舞曲》，但他当时并不知道这是源自新疆《十二木卡姆》中的一个片段。
1956年，周吉先生被新疆话剧团选中，从此开启了新疆民族音乐研究的新篇章。
随后的日子中，周吉先生自己总结出，他一生有四次走入、深入、融入木卡姆的瞬间。
走入木卡姆：第一次是1965 年，在话剧团排练歌舞《人民公社好》时，用到了《乌夏克木卡姆》的音乐元素，自此开始走入新疆木卡姆。
深入木卡姆：第二次是1970 年，他参与了用维吾尔族音乐来改编创作歌剧《红灯记》，凭借对新疆民族音乐研究的深厚功底，周吉先生成为了团队中唯一一位汉族音乐家。
值得注意的是，《红灯记》借《十二木卡姆》中的《拉克木卡姆》《且比亚特木卡姆》《木夏吾莱克木卡姆》的元素来创作，因此，这部歌剧又被称为“木卡姆音乐运用于舞台音乐创作的一次成功典范”。

▲红灯记剧照1

▲红灯记剧照2
第三次是1978年，在歌剧《艾里甫与赛乃姆》的音乐创作中，将木卡姆的旋律灵活穿插于各段情节发展之中。
融入木卡姆：第四次是1987年，周吉先生开始《十二木卡姆》的记谱工作和《音乐集成》（新疆卷）的文字撰写工作。
在记谱过程中，周吉先生与买提肉孜·吐尔逊先生一起听吐尔迪阿洪先生留下的录音;