浅析《高山下的花环》(2)

此外《高山下的花环》打破了小说的结构，从电影的角度出发重新编写。因此，它以全知视角呈现，突破了赵蒙生回忆的局限，设置了多个视点，较小说丰富了梁三喜、靳开来等人物的心灵世界，由此影片的内容也通过他们的回忆与想象延伸到普通家庭朴实而温情的生活中。
基于电影的视觉感染特性，电影还增加了一些诗意的片段。[i]这些思考式的回忆都与他们的妻子有关，影片用蒙太奇的形式进行穿插，梁三喜的回忆温暖治愈，以古典音乐为背景，两人局促紧张地坐在结婚登记处，韩玉秀被登记人员逗的颔首低眉，娇羞的说不出同意结婚，含蓄内敛尽显浪漫。而赵蒙生在流行音乐的播放中，为起舞的柳岚拍照，斜摇镜头快速切换，刻画了一个小资的摩登女郎形象。
靳开来的回忆则是他们一家在拍全家福，孩子幸福地吃着蛋糕，他让妻子杨改花换上新衣服，杨改花的性格也是大方活泼，虽然嘴上埋怨衣服小了却还是听丈夫的话换上了拍照。谢晋用这些回忆段落将军人的情感世界，像一个真实的人一样展示出来。自1938年3月毛泽东在给延安鲁迅艺术学院的题词中提出了“抗日的现实主义，革命的浪漫主义”；1958年提出倡导“两结合”，将“革命浪漫主义”作为一种创作方法正式提出。[ii]
作为一部红色电影，影片有意识地淡化了几人之间的矛盾，把内在矛盾“诗化”处理，回归于普通家庭温情的浪漫生活中，阐释了在军队生活中军人对感情的珍视，巧妙地把内在矛盾转化为越战的外部矛盾，为赵蒙生人物形象的转变做了充足的情节铺垫，同时也强化了爱国主义精神。

[i] 试论《高山下的花环》的影像转身 陈梦昕

[ii] 英雄时代的诗学理想——毛泽东革命浪漫主义文艺观的嬗变