莫里康内，何尝不是下船后的1900(7)

在他的不懈努力下，音乐不再是电影的陪衬品，他用一段段悦耳动人的旋律将电影艺术再次升华，并还以电影配乐这一行业前从未有过的职业尊严。
我时常觉得，他不仅是个作曲家。
莱昂内称他为自己合作过“最好的编剧”，尽管他从未写过剧本，但他却可以自如地应对各种各样的电影主题，包括难以捉摸的复杂人性。
因而莫里康内也是个优秀的心理学家，灵动地将电影配乐升华为电影对话，让音符化为楠楠细语抵达人的内心深处。
他与电影观众共情，也与电影角色共情。

他穷其一生，用音乐诉说人性，打破音乐种类的边界并且不断突破自我。
无论是莱昂内、伊斯特伍德还是莫里康内，他们的后半生都在竭力逃出《荒野大镖客》的禁锢，他们都在对把自己捧红的西部片进行着自我复仇。

成名作《荒野大镖客》之后，有不少西部片的配乐工作找上莫里康内，但他并不囿于西部片一个片种。
他用超过500部不同类型电影的配乐为自己发声：他是音乐专家，不是西部片专家。