读碟｜音魂掠影(2)

莫里康内原先为电影配乐，有点偷偷摸摸，甚至不敢写上自己的真名。老师彼得拉西宣称，作曲家和电影导演合作这种方式，是反艺术的。谈到这个话题，镜头里的莫里康内，眼神里有点落寞。但莫里康内通过自己的艺术实践证明，艺术没有高贵低下之分。他一直奉行这条准则：“我写的音乐，既要有自主意识，表现我的想法，同时，还要跟导演的想法一致，丰富画面的内涵。”所以，莫里康内的电影音乐，无论是西部片、喜剧片、恐怖片，还是侦探片，都有自己的思考，而且风格各异，形态万千：会用童谣（《大鸟与小鸟》）；让两个主题交织在一起（《一日晚宴》）；融入巴赫的第二和弦，创造一段可以将一切融入进去的复调，每个乐器发出一种独立的声音，鼓点、低音提琴，所有的乐器依次进入（《神机妙算》）；甚至运用交响曲配乐（《毒气间谍战》）。
在这部纪录片中，所有人对莫里康内不乏赞美之词：“完美隐藏的天赋，爆发在每一次作曲中。”“他是史无前例的。”“他是跨越性的先驱。”“被公认的世界级大师。”“他是美妙音符之王。”“他就是音乐本身。”而莫里康内在一次访谈中被问起“如果你被时间记住，希望别人如何介绍你”时，他的回答是：“一个作曲人。”（刘伟馨）