深度分析：过去10年，亚洲恐怖电影如何完成新旧交替的过程(3)

其他华语恐怖片：中国香港、中国大陆
香港恐怖片在这十年间的发展令人不安。在 2010至2015 年间，张家辉（《盂兰神功》）、彭浩翔（《维多利亚壹号》）、陈果（《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》）与麦浚龙（《僵尸》）等创作者，仍力图重现港产片的过往风华及生猛活力。然而到了后期，恐怖片不但数量暴减，其风格与内容也逐渐丧失独特性。

中国施压与创作自主的拉锯战，磨平了香港恐怖片反动与挑衅的锐利刀锋，《维多利亚壹号》这样大胆无畏的作品已如昨日黄花，而《红VAN》中那个人事全非的异世界香港，更成了电影大环境的写照。对照今日烽烟四起、抗争不断的现状，写实的令人心惊。
近十年的香港恐怖片发展，磨平了锐利刀锋，2014 年港片《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红van》严厉社会批判风格今已不复存。

另一方面，中国恐怖片乍看多产，但近年多为品质参差不齐的网络电影，大部分的制作者早已弃守大银幕，或转而拍摄题材较「安全」的冒险灾难片及凶杀刑事片，更甚者则干脆投资海外电影。
即使面对劣币驱逐良币，恐怖电影界仍有试图力挽狂澜的新血。马凯于2016年拍摄的低成本（七万人民币）伪纪录片《中邪》大受好评，甚至被誉为恐怖片的新曙光。
史蒂芬金与怀旧热