《孤楼求生》｜35楼的生存游戏(3)

从影片环境设置再到片中人物性格，作者不断试图建构一种符合现实却又讥讽现实的影像荒诞之感。以绍利亚租住的烂尾楼为例，久无人居的烂尾楼居然能够存在于城市的中心，并且还能够为其配备看守人，水电不通，但公寓的门窗却出奇的坚固，以至于耗尽绍利亚的力气都无法顺利走出去。这一细节安排看似是为影片的主题服务，但在某种程度上，门窗的坚固则于侧面反映了当时印度社会极高的犯罪率以及动荡不安的社会格局，密集的窗户栏杆在为住户架起安全屏障的同时，也愈渐隔开了人与人的交流，而贯穿全片的手持摄影以及超大幅度的楼层俯视则更为强化了影片的这一诉求倾向。

绍利亚与楼底的看守人成为公寓中仅有的人物，几经波折的求救卡片却被不识字的看守大爷当成垃圾扔掉，击破绍利亚在公寓内部求救的唯一希望，而烂尾楼中的老鼠、鸽子、甚至于蟑螂除了无法帮助绍利亚走出去之外，却成了绍利亚这段求生旅程中最后的伴侣。被困住的时光里，绍利亚不再执着于荒诞而缥缈的情感，活下去成为其唯一却又坚定的目标。

至于影片在后半部分所提及的信仰问题也于一定程度上被视为对时下印度社会现实的暗讽，从来不杀生的甚至于连鸡肉都不吃的绍利亚却在活下去的现实前亲手杀死鸽子以果腹，“杀死动物是因为它们不会说话，但杀死人的一定是他们听不见话。”虽然是在极度危险的环境下做出的不得已的选择，但其背后所显露的则是社会基础设施及温饱问题的巨大缺口，当把信仰放置于人性生存的本能面前，则显得尤为不堪一击。因而，这也很好地解释了为何绍利亚在公寓死里逃生之后还会重新回到房子里，劫后余生的绍利亚已然与那个曾经固执的自己和解，被破坏的房间已经再次翻新了，但断掉的栏杆还在，甚至于曾经陪伴过自己的老鼠洞也在，但绍利亚变了。至少，劫后余生还能够再次站在原地审视过往的人才值得变得更好。
一影一话 谱人生虚实
俱是覆舟风雨 书字可抵愁
西安建筑科技大学
戏剧与影视学
终南影话 电影小组