用“伟大”来形容《东京教父》，是对这个词的升华(6)

此外，在叙事方式上导演今敏用到了插叙和平叙。
插叙不难，并不值得展开，在平叙的使用上，今敏简直达到了教科书级别。
片中时而说美由纪，时而说阿花，时而说阿金，根据情节发展的需要轮番叙述，让观众对他们的命运都处于关心的状态。

但使用平叙的方式，需要特别注意交代时间起讫的时间，时间一乱，全局皆乱。
这时今敏的能力就体现出来了，他用两天一夜的时间理清了所有线索，让所有角色按部就班地在这条时间线上完成所有剧情要求。
这不是忘乎所以的炫技，而是今敏借助丝滑的巧合相遇重塑了复杂版的《麦琪的礼物》，没有了光怪陆离，却处处充满人文关怀。

在摄影构图和色彩方面，《东京教父》也堪称完美。
《东京教父》的摄影构图没有追求美轮美奂的形式主义，画面结构主题明确、布局适宜，多样而统一、鲜明而简练。