拿到这个奖，他不愧是亚洲男演员第一人(3)

这是布拉塞蒂早期的灰色履历，但确实是他以一己之力在1930年代重振了近乎破产的意大利电影工业，也是依靠他的游说和募资，促成罗马电影城Cinecitta的建成。

阿历山德罗·布拉塞蒂
执笔多部意大利新现实主义代表作品（《偷自行车的人》《风烛泪》《三艳嬉春》）的编剧柴伐蒂尼，导演安东尼奥尼、费里尼，演员马斯楚安尼，这些名字是「终身成就」的同义词，出现在荣誉金狮的名单上像公理一般不被置噱。
而意大利电影不太为外界所了解的尖锐的政治追求、对「意大利民族性」的探究、以及在经济复苏中屡屡刷新票房纪录的本土喜剧和喜剧人，这些被荣誉金狮逐一记取。
吉安·马里亚·沃隆特是戛纳和柏林双影帝，被意大利国宝级男演员的他，同时是政治立场强硬的左派。
与他类似，导演马可·贝罗基奥是激进的马克思主义者。沃隆特和贝罗基奥以不同的身份在1960年代的「意大利激进电影」运动中发挥了巨大影响。
虽然，贝罗基奥在2011年获得终身成就金狮奖时，他对意大利左派只余失望：「在1960年代的意大利，许多电影人相信艺术可以作为政治手段，有可能改变我们的社会，这种氛围已经荡然无存了。」

吉安·马里亚·沃隆特
塔维亚尼兄弟持续地关注意大利荒僻农村里小人物的精神世界，获得金棕榈奖的《我父我主》关于一个逃离撒丁岛的模样少年通过参军、求学，对抗故乡闭塞的父权世界，同样在戛纳获奖的《圣洛伦佐之夜》以二战尾声时的托斯卡纳农村为背景，《卡奥斯》是对若干皮兰德娄短篇小说的整合改编，《子夜的太阳》则是把托尔斯泰的小说《谢尔盖神父》改写成18世纪的那不勒斯。